‫الفنون القتالية انتشرت‬ ‫في كل أشكال وسائل الإعلام حاليًا.‬
‫إنها أشبه تقريبًا بحمّى تصيبك.‬
‫إنها فيروس ينتشر في كل مكان.‬
‫إننا غير مدركين تمامًا‬ ‫أنها موجودة بعد، إنما هي موجودة.‬
‫إنك تشاهد إعلانًا تجاريًا أو مسلسلًا طويلًا،‬
‫أو فيديو موسيقي أو عرض أطفال.‬
‫الكثير من ألعاب الفيديو والأفلام.‬
‫في الموسيقى والرقص.‬
‫إنها لغة عالمية.‬
‫ولكن الجميع يأخذون ما يحتاجون إليه منها.‬
‫قد غيّرنا وعدّلنا فيها.‬
‫قد تطوّرت 10 أضعاف مما كانت عليه.‬
‫لم أكن لأصدّق أن‬
‫"كيانو ريفز" سيلعب الكونغ فو،‬
‫وأن يفوز فيلم كونغ فو بالأوسكار.‬
‫هذا بدا مستحيلًا.‬
‫أفلام الكونغ فو‬
‫هي فن وجمال‬
‫وحركة،‬
‫وإرث.‬
‫هناك ماض.‬
‫كانت تعتمد على "أوبرا بكين".‬
‫إن كنت قد رأيت عرض "أوبرا بكين" حقيقي،‬
‫إنه جميل.‬
‫الجمال والمهارة‬
‫والأناقة والأسلوب‬
‫كلها تخص هذا تمامًا.‬
‫كان فيها كل شيء،‬
‫كان فيها رقص وعروض.‬
‫أغلب الأحيان الفكرة نفسها‬
‫تعتمد على‬
‫قصص موروثة مرت من جيل إلى جيل.‬
‫كان هذا كله‬
‫للمضي قدمًا‬
‫في القرن الـ20، لا سيما في "هونغ كونغ".‬
‫"(هونغ كونغ)"‬
‫"هونغ كونغ"، قبل 100 سنة‬
‫كانت جزيرة صخرية وعرة،‬
‫اليوم هي إحدى أكثر المدن‬ ‫نشاطًا وازدحامًا في العالم.‬
‫بنايتها الجديدة تطابق صناعتها الجديدة،‬
‫تنتج البضائع المُباعة عبر العالم.‬
‫كانت "هونغ كونغ" مكانًا ذهب إليه الجميع،‬
‫ذهبوا إلى هناك ليجنوا المال.‬ ‫في الستينيات أصبحت "هونغ كونغ"‬
‫قاعدة تصنيع. وعمل الناس في مصانع الأسمنت‬
‫ومصانع الزهور الصناعية والأزرار والراديو.‬
‫كانت كلها صناعات خفيفة.‬
‫"هونغ كونغ" أمس واليوم كانت دائمًا‬ ‫مكانًا مرهقًا للغاية للعمل والعيش.‬
‫أن تأمل في التمتع والذهاب إلى السينما‬
‫يشبه تقريبًا حدثًا مجتمعًا أو تجمعًا عائليًا.‬
‫كانت "هونغ كونغ"‬
‫مستعمرة بريطانية.‬
‫بالنسبة إليهم، لم تكن صناعة الأفلام‬
‫مجرد ممارسة في مجال الترفيه، لكنها أيضًا‬
‫وسيلة لفرض الهوية الصينية؟‬
‫كانت هناك استوديوهات سينمائية‬ ‫في "هونغ كونغ" قبل شركة "شو براذرز"،‬
‫لكن "شو براذرز" كانت الدمار الشمال‬ ‫للاستوديوهات السينمائية في "هونغ كونغ".‬
‫يجلس " رن رن شو"‬ ‫في الركن البعيد من الكومنولث‬
‫يفعل ما تحب "هوليوود" أن تفعله.‬
‫يصنع فيلمًا كل أسبوع من السنة‬ ‫ويربح في النهاية.‬
‫يتحكم في أكبر شركة خاصة في العالم‬
‫بها استوديو وساحة سينمائية،‬
‫ودخل سنوي قدره 100 مليون جنيه.‬
‫أستطيع أن أخمّن ما يريده الناس‬
‫بشكل أفضل من معظم المنتجين الآخرين.‬
‫كانوا يصنعون الأفلام بكثرة.‬
‫كان لديهم ممثلين ونجوم خاصين بهم.‬
‫وأيضًا لديهم مجلات المعجبين بهم.‬
‫والغرف عازلة الصوت والملحنين والمحررين‬
‫والكاميرات والأضواء.‬
‫وكل شيء كان يُنجز داخليًا.‬
‫وما تفعله "شون" كان الأمر الشائع.‬
‫اقتباسات من الأوبرا الصينية،‬
‫ومن الأعمال الكلاسيكية.‬
‫كان هناك بعض من أفلام التجسس.‬
‫الكثير من والأفلام الرومانسية والموسيقية.‬
‫قررت "شو براذرز" في نهاية العقد ‬
‫الابتعاد عن الأفلام الخيالية واللطيفة‬
‫بدلًا من ذلك،‬ ‫صنعوا أفلامًا بها واقعية وشجاعة وقتال مثير.‬
‫استولى الكونغ فو على شغف الأوبرا،‬
‫وجُمع مع ألعاب القوى،‬
‫وحركات الباليه البهلوانية.‬
‫"شو براذرز" كانوا في نظري‬ ‫كـ"سيسيل ديميل" وفيلم "تين كوماندمنتس".‬
‫التصوير المشبّع بالألوان‬
‫وإمكانية الهروب.‬
‫كان لدى "شو براذرز" طريقة للجميع‬
‫لفهم كيف يجب أن تبدو تلك الفئة‬ ‫من كل النواحي‬
‫وكيف يجب أن يكون أداء الناس.‬
‫كانوا يعرف كل هذا، كانوا خبراء فيه.‬
‫مشاهدة أفلام "شو براذرز"،‬
‫أكثر شيء أثّر عليّ كان،‬
‫أظن تأثير صوت القتال بالسيف‬
‫كان لطيفًا.‬
‫الطريقة التي صُمم بها الصوت‬
‫كانت جزءًا مهمًا لا يتجزأ ‬ ‫مما ستكون عليه تلك الفئة.‬
‫كان الناس لا يزالون‬ ‫يجلسون في أثناء التصوير أمام الشاشة‬
‫والتسجيل الأصلي مستمر في الخلف،‬
‫وحرفيًا أداء المؤثرات الصوتية ‬
‫متزامن مع الحركة ونظام الحركات الموزونة.‬
‫كانوا يضعون أحيانًا‬
‫3 رجال أمام جهاز الدمج،‬
‫مع كل منهم شريط تسجيل صوتي،‬
‫وكنت آخذ بكرة شريط تسجيل،‬
‫وأضعها في المسجل وأشغّلها بسرعة‬
‫في حينها مباشرةً،‬
‫بينما كنت أشاهد الفيلم.‬
‫بعض الرجال الذين كانوا هناك،‬
‫يدخنون باستمرار. وهم كانوا هناك‬
‫للـ3 أيام الماضية تقريبًا.‬
‫كانت طريقة التفكير هناك‬ ‫أنه إن كان أحدًا في الغرفة،‬
‫فغير مسموح له بالخروج‬
‫حتى ينتهي عمل الفيلم، وبالمناسبة،‬
‫هناك 3 أفلام أخرى قادمة.‬
‫نوبات ليلية‬ ‫تسلّم نوبات نهارية مباشرةً وهكذا دواليك.‬
‫كان لديّ تسجيل‬ ‫صوّرت فيه 6 أفلام في الوقت نفسه.‬
‫كان مصنعًا‬
‫وكان هناك ممثلين ومؤديين حيل‬
‫وتقنيين يعيشون في مهاجع.‬
‫هكذا كانوا ينتجون الأفلام سريعًا.‬
‫كانوا يصنعون فيلمين أو 3 في الوقت نفسه.‬
‫إن جعلتهم يعيشون في المهاجع هنا‬
‫فسيكون لديك‬ ‫صلاحية أكثر للسيطرة عليهم بالتأكيد.‬
‫نعم، بالطبع،‬
‫نعرف تحركاتهم،‬
‫ووقت مغادرتهم وعودتهم إلى المهجع.‬
‫وإن خرجوا كثيرًا نبدأ بالاستفسار.‬
‫إنك تعمل لصالح "رن رن شو"،‬
‫وبالطبع أنت أقل من "منى فانغ"،‬
‫التي أصبحت حبيبته تقريبًا‬ ‫وفيما بعد أصبحت زوجته،‬
‫وأصبحت رئيسة إنتاج "شو" أيضًا.‬
‫سيكون من الصعب إيجاد امرأة‬
‫أكثر كرهًا أو اهتمامًا منها‬ ‫في تاريخ صناعة أفلام "هونغ كونغ".‬
‫عرفت "منى فانغ"‬ ‫كيفية مشاهدة المحصلة النهائية،‬
‫كانت تفعل أشياء كإخبارهم بتعديل أزيائهم‬
‫من فساتين طويلة‬ ‫لفساتين حتى الركبة وقطع رماحهم‬
‫من مترين إلى متر، تاركةً المخرج‬
‫الذي ظهر في اليوم التالي مذهولًا فيما يتعلق‬ ‫بجعل الرمح المتر‬
‫يبدو كتهديد على الشاشة.‬
‫كانت مشكلة "شو براذرز"‬ ‫الكبيرة في السبعينيات‬
‫كانت أنهم مشهورين جدًا وأقوياء جدًا.‬
‫لم يكن لديهم سببًا للتشكيك في قراراتهم،‬
‫لأن كل قرارتهم كانت صحيحة،‬
‫لفترة طويلة حقًا.‬
‫وعندما جاء شخص إلى "شو براذرز"‬ ‫وقال، "معنا رجل يُدعى (بروس لي)‬
‫ربما تريدون تجربته وتوظيفه."‬ ‫فقال "رن رن شو"،‬
‫"إنك مجرد لاعب كونغ فو، اغرب عن وجهي."‬
‫كان هذا أكبر خطأ...‬ ‫الأمر يشبه عدم توقيع البيتلز، صحيح؟‬
‫كانت "هونغ كونغ" يقودها الرجال،‬
‫وصُنعت الأفلام أصلًا لربّات البيوت.‬
‫لذا لم يريدوا من ربّات البيوت‬ ‫أن يشتهوا ويسعوا خلف الرجال الوسيمة.‬
‫لذلك لعبت جميع النساء‬ ‫الأدوار الرئيسية البطولية.‬
‫إحدى البطلات الأولى الكبيرة على الشاشة‬
‫ظهرت في أواخر الستينيات‬
‫كانت "تشنغ بي-بي" التي مثّلت فيلم‬ ‫"كام درينك ويذ مي" للمخرج "كينغ هو".‬
‫عندما أتيت إلى "هونغ كونغ"،‬
‫كان كل شيء غريبًا بالنسبة إليّ.‬
‫قررت الدخول في مجال الأفلام.‬
‫فقط بسبب تدريبات الرقص.‬
‫الرقص يجعل القتال أكثر أنوثة.‬
‫رأت القتال كرقص،‬
‫ويمكنك أن ترى بوضوح‬ ‫في الفيلم أن القتال كان رقصًا.‬
‫الشيء المضحك أن‬
‫أحيانًا كثيرة أفلام الكونغ فو ‬ ‫يُنظر إليها بالدونية من النخبة الثقافية.‬
‫لكن هذه الفكرة نفسها في فن كالباليه.‬
‫تدريجيًا أصبح كأسلوبي الخاص.‬
‫مشهد "تشنغ بي-بي" وهي محاطة بالرجال‬
‫وبعدها... بالتأكيد تبيدهم جميعًا.‬
‫إنه ملفت للنظر لأنه،‬
‫كان يحدث في أفلام‬ ‫"هونغ كونغ" بفترة طويلة قبل أن يحدث هنا.‬
‫لا يريد الناس دائمًا‬ ‫أن يروا امرأة في ثوب جميل.‬
‫لطالما أحببت القتال.‬
‫في الماضي في "هونغ كونغ"،‬
‫يظهرون موهبة رائعة لفنانة قتالية،‬
‫مثل البطلة "بي-بي"،‬
‫التي يمكنها أن تفعل هذا فعلًا.‬
‫يمكنها تصوير مشاهد أطول‬ ‫والقيام بمزيد من الحركات القتالية.‬
‫لا أعرف، إنه شيء مميز لي.‬
‫في البداية،‬
‫لعبت دور فتاة‬
‫تعرف كيفية القتال.‬
‫منذ ذلك الحين،‬
‫أقاتل طوال الوقت،‬
‫طوال الفيلم.‬
‫3 أيام متتالية من أعمال الشغب في الشوارع‬
‫في شبه جزيرة "كولون" بـ"هونغ كونغ"،‬
‫تجعل رجال الشرطة ينتشرون.‬
‫1967 كان عامًا‬
‫تشتعل فيه "هونغ كونغ"،‬
‫عندما كان هناك إضراب من قبل بعض العمال ‬
‫في مصنع الزهور الصناعية.‬
‫والشرطة دخلت وكانت مسلّحة بأسلحة ثقيلة.‬
‫والخبر المنتشر وقتها‬ ‫كان عن قسوة الشرطة المستمرة‬
‫وبدأ ثوران "هونغ كونغ".‬
‫مات 51 شخصًا‬
‫باشتباكات بين المتظاهرين والشرطة.‬
‫تعرّض الصحفيون للهجوم‬
‫وحُرقوا حتى الموت داخل سياراتهم.‬
‫كان وقتًا جنونيًا.‬
‫قالت الشرطة إن هدف‬
‫المتظاهرين الوحيد بدا هجومًا‬
‫على أي وكل سلطة.‬
‫روح الأفلام التي خرجت من هذا‬
‫نتكلّم عن شباب غاضبين‬
‫ومنزعجين‬
‫ليس لديهم شيئًا لخسارته.‬
‫لذا صنعوا فيلم "وان آرمد سوردسمان"،‬
‫يتكلّم أساسًا عن شاب قُتل والده،‬
‫وغادر بإرث والده الوحيد، سيف مكسور.‬
‫المخرج "تشانغ تشي" ‬ ‫رأى أن الفيلم الكلاسيكي لـ"شو براذرز"‬
‫الذي يدور حول السيوف‬ ‫أصبح نوعًا ما مملًا ومبتذلًا.‬
‫يجب أن نجرّب شيئًا مختلفًا،‬
‫يجب أن تُسفك دماءً أكثر.‬
‫يجب أن يجعلوا سيف يدخل جسد أحدهم،‬
‫ومن ثم يُرى خارجًا من الجانب الآخر.‬
‫يجب أن تُقطع بعض الأطراف.‬
‫لديك أحشاء تنسكب‬
‫من الأجساد أمام الكاميرا.‬
‫ماذا ستفعل عند إعادة اللقطة؟‬
‫يقول الناس إنها ليست مثيرة بشكل كاف،‬ ‫فنسفك دماءً أكثر.‬
‫أديت مشاهد قتاليه،‬
‫إنه يعرض جمال العنف.‬
‫خاصةً عندما يستخدم‬
‫حركة بطيئة عندما تموت شخصية.‬
‫أحب "تشانغ تشي" السيطرة الذكورية.‬
‫لم يرغب في رؤية النساء على الشاشة،‬
‫أراد العودة‬ ‫إلى أبطال المدرسة القديمة الذكورية.‬
‫عادةً بخلع القمصان‬
‫وعضلات الرجال المدهونة.‬
‫تخلّص من اليين واليانغ، المرأة‬
‫ووضع في اليين واليانغ‬
‫الرجال الرجوليين‬
‫الذي أحبوا الرجال الرجوليين الآخرين.‬
‫كان يحب أن يقف الشباب بالتوالي‬ ‫مع احتمالية أن أحشائهم‬
‫تنسكب أرضًا. كان يحب إراقة الدماء.‬
‫كان المخرج "تشانغ" شخصًا جادًا.‬
‫كان يوبّخ البعض من طاقم العمل.‬
‫لكنه لم يوبّخني قط.‬
‫"وان آرمد سوردسمان" أسر معنى العصر.‬
‫لقد كان شابًا غاضبًا،‬
‫يقف في وجه السلطة،‬
‫ليس معه شيئًا سوى سيف مكسور في قبضته.‬
‫هذا التصوّر لبريء‬
‫يحارب الظالم.‬
‫الفقير في مواجهة القوي.‬
‫تلقّى ذلك استجابة فورية في شباك التذاكر،‬
‫كان ذلك جديدًا.‬
‫لذا "جيمي وانغ يو" راودته فكرة جهنمية.‬
‫قال، "إذا قاتلنا بالسيوف في هذه الأفلام،‬
‫فلم لا يمكننا‬ ‫إضافة القتال بالأيدي والكونغ فو؟‬
‫ولم لا نقاتل‬ ‫من فعلًا أطاحوا بي، اليابانيين؟"‬
‫لذلك سُمح له بتطوير وإدارة السيناريو‬
‫وصنع فيلم "ذا تشاينيس بوكسر".‬
‫وتلك كانت بداية هائلة لأفلام الكونغ فو.‬
‫أراد الجميع أن يرى‬
‫شباب صينيين غاضبين،‬
‫لكن الآن، لم يقاتلوا‬ ‫أسياد فنون القتال بالسيوف،‬
‫كانوا يلكمون‬ ‫الظالمين اليابانيين في وجوههم بقبضاتهم.‬
‫كان هذا هائلًا.‬
‫إنها القوة الجسدية الهائلة‬ ‫من أفلام"هونغ كونغ" بأفضل حالاتها.‬
‫لقد تم انتقاؤنا جميعًا،‬ ‫كلنا أردنا ضرب الأجساد.‬
‫في أفلام الكونغ فو، قد يحدث ذلك.‬
‫هذه الأفلام عبّرت فعلًا عن "هونغ كونغ"،‬
‫أراد الناس رؤية هذا.‬
‫لم يدينوا بشيء إلى الرجل،‬
‫بل أُدينوا بشيء إلى الناس‬
‫الذين وقفوا كتفًا بكتف‬ ‫كل يوم في طابور الحافلة ‬
‫وفي وظائفهم المكتبية وفي المصنع‬
‫وفي شوارعهم.‬
‫هذا الارتفاع الهائل في صناعة الأفلام‬
‫في "هونغ كونغ" عام 1967،‬
‫أسر طاقة الشباب هذه،‬
‫روح القدرة على فعل أي شيء هذه.‬
‫يمكنك أن تجعل العالم‬
‫يتوقف ويعير الاهتمام إليك‬
‫دون شيء سوى يديك المجرّدتين.‬
‫وانتشرت هذه الفكرة من "هونغ كونغ"،‬
‫وأثّرت بقوة على الجماهير في "أمريكا".‬
‫"(أمريكا)"‬
‫إنها ذروة‬ ‫حركة الحقوق المدنية في "أمريكا".‬
‫إنها ذروة معارضة تدخّل‬ ‫"أمريكا" في حرب "فيتنام".‬
‫كان هناك كافة أنواع الشباب‬
‫في الثورة الجارية في كل مكان.‬
‫أحيانًا يكون للفعل صوت أعلى من الكلمات.‬
‫في الحقيقة، كثيرًا ما يكون هكذا.‬
‫إنه عن بعض الأمور البدائية،‬
‫إنها تتغلغل في جميع الحدود.‬
‫القتال عالمي جدًا،‬
‫لكن لا بد أن تكون مفرداته‬ ‫في التوقيت المناسب.‬
‫ولكن إن كانت للأشياء صدى،‬ ‫فلن تميّز بينها.‬
‫سأحرّك قدمي اليمنى،‬
‫وسأضربك على هذا الجانب من وجهك.‬
‫وتريد أن تعرف شيئًا؟‬
‫لا يوجد شيء ستفعله حيال ذلك.‬
‫حقًا؟‬
‫حقًا.‬
‫جاء "بيلي جاك"‬
‫ومثّل هذا المشهد‬
‫حيث يقف وحيدًا.‬
‫ويحيط به نحو 8 أشخاص‬
‫وهو يقوم فقط بتلك الركلات‬
‫ويخرج من هذا بطريقة ما.‬
‫أنا أفقد سيطرتي!‬
‫لهذا السبب يتحدثون عن...‬
‫- "بيلي جاك".‬ ‫- كان محاربًا فيتناميًا،‬
‫كان رجلًا بطلًا‬
‫لأنه كان مستعدًا‬ ‫أن يعرّض نفسه للخطر لينقذ الآخرين.‬
‫لم يكن يضرب الناس حبًا في الضرب،‬
‫كان يدافع عن الأمريكيين الأصليين،‬
‫الذين كانوا أصدقائه وهو كان أمريكي أصلي.‬
‫هذا ما فعله "بيلي جاك"‬ ‫كان أعلى بدرجة من الدفاع عن النفس.‬
‫أصدرت الاستديوهات ذلك‬ ‫وخسرت المال في بعض السينمات‬
‫أعادوه إلى "توم لافلين".‬
‫أعاد إصداره وحصد 100 مليون في السبعينيات.‬
‫هذا النوع من الشاب البطل، تردد صداه،‬
‫عند الناس وخاصةً عند الطبقة العاملة.‬
‫لقد شاهدته 3 مرات،‬ ‫هذه المرة الثانية لأطفالي.‬
‫لدينا أشخاص‬ ‫يعودون للمشاهدة من 8 إلى 12 مرة.‬
‫قررنا جميعًا العودة لمشاهدته مجددًا.‬
‫في "أمريكا" والعالم الغربي،‬
‫أظن أنه سيكون البطل الأول‬ ‫في الفنون القتالية، "بيلي جاك".‬
‫نحو 80 بالمئة من هذه الأفلام،‬
‫لم ترتكز على شخص معيّن.‬
‫كان دائمًا‬
‫قتالًا ضد شيء ما.‬
‫سواء كان ظلمًا أو استبدادًا‬
‫أو فاشية أو حكومة، كان دائمًا هناك قتال.‬
‫بل وحتى العنصرية.‬
‫لكن قبل الأفلام كان لدينا‬
‫"بروس لي" بالطبع، كلنا أحببناه.‬
‫هذا كان مهمًا لنا.‬
‫عندما ظهر نجم الروك الحقيقي ‬
‫للكونغ فو "بروس لي"،‬
‫أراد الكثيرون أن يكونوا مثله.‬
‫أظن أن "بروس لي" علّامة الكونغ فو.‬
‫في مرحلة مبكرة جدًا‬
‫عرف الطريق الذي كان يسلكه.‬
‫كان يجمع فيه‬ ‫الإنجليزية واليهودية والصينية.‬
‫لذا عندما كان يكبر،‬
‫لقى تمييزًا في "هونغ كونغ" من كلا الجانبين.‬
‫عندما وصل إلى "أمريكا" أراد أن يكون البطل.‬
‫وكان أول شخص يأتي إلى "أمريكا" ويقول،‬
‫أريد خلق النسخة الأصلية بشكل أساسي‬
‫وهي أفلام معلّم الكونغ فو الصيني.‬
‫لعب دوره الأول كـ"كاتو"‬
‫في فيلم "غرين هورنيت".‬
‫"غرين هورنيت" بدأ كفيلم منشق‬ ‫من سلسلة "باتمان".‬
‫لذا لديك "غرين هورنيت"‬ ‫و"كاتو" يظهران في "باتمان"،‬
‫ساعدوا أيضًا في إدخال الفنون القتالية‬
‫و"بروس لي" إلى بيوت "الولايات المتحدة".‬
‫وأنا طفلة كنت أتساءل‬
‫لم كان الناس ينظرون‬ ‫إلى سياجنا‬‫ ‬‫عندما كان والدي‬
‫يعمل مع العم "بروس".‬
‫ظلوا يقولون "كاتو".‬
‫هذا بالتأكيد يربطهما.‬
‫ظهر "بروس لي" على شاشات التلفاز،‬
‫وأنا أحببت ذلك.‬
‫كل طفل آخر،‬
‫بعدها بيوم قال، ماذا الذي حدث؟‬
‫ما مقدار روعة ركلته لذلك الرجل‬ ‫ليدفعه إلى آخر الغرفة؟‬
‫من كان بحق الجحيم؟‬
‫وكثير من الناس كانوا‬ ‫يقلّدون حركات "بروس لي" في الشوارع.‬
‫بدأ أصدقائي‬ ‫اتباع الفنون القتالية كنتيجة لذلك.‬
‫وبعدها مباشرةً‬
‫كنت منجذبًا إلى سلسلة الكونغ فو،‬
‫مع "ديفيد كارادين".‬
‫لأنني كبرت على أفلام الغرب وأحببتها.‬
‫كانت هناك سلسلة طويلة‬
‫من البرامج التلفزيونية الغربية‬
‫في "الولايات المتحدة".‬
‫"غان سموك" و"بونانزا".‬
‫بحلول أوائل السبعينيات، بدأت تتلاشى.‬
‫عندما ظهر الكونغ فو لأول مرة‬
‫بدا وكأنه عرض آخر لفيلم غربي،‬
‫لكن بشكل أكثر تفرّدًا.‬
‫ما علينا تذكّره بشأن تلك الفترة‬
‫أنها كانت الثقافة المضادة.‬
‫هذا في ذروة حرب "فيتنام"،‬
‫وبطرق عديدة، كان القيام‬ ‫بمسلسل تلفزيوني عن "الصين" رمزًا‬
‫للقيام بمسلسل تلفزيوني عن "فيتنام".‬
‫الآسيويون هم الأشخاص السلميون،‬
‫يرتدون ملابس تشبه بيجامات،‬
‫وبعدها هناك رعاة البقر الذين يحلّون محل‬
‫الجيش الأمريكي.‬
‫أيها الصيني، سأحطّم رأسك.‬
‫ذلك كوّن طائفة صغيرة للمشاهدة‬ ‫خاصةً بين المشاهدين الشباب.‬
‫لأنك تستطيع مشاهدته‬
‫وتشعر أنك جزء وقفة الثقافة المضادة هذه.‬
‫لا أظن أنني أو أي شخص‬
‫كان لديه أي فكرة عن كم كان هذا كبيرًا.‬
‫لرؤية الكونغ فو في البيئة الغربية‬
‫كان ذلك يجعلني أجمع البطاقات التجارية‬
‫للكونغ فو وأشياء أخرى كهذه.‬
‫قبل بدء العرض التلفزيوني‬ ‫من كان يعرف عن الكونغ فو؟‬
‫لكن بعد العرض...‬
‫يكون لديك اهتمام هائل من الجميع‬
‫بالثقافة الصينية أو الآسيوية أو فن القتال.‬
‫قام "ديفيد كارادين"‬ ‫وأولئك الرجال بعمل رائع،‬
‫لكن كان غريبًا نوعًا ما، لأنك،‬
‫تتساءل، هل هذا الرجل صيني فعلًا؟‬
‫في ذلك الوقت بـ"هوليوود"، كان موجودًا‬
‫معلّم كونغ فو أوراسي واحد، صحيح؟‬
‫كان هناك "بروس لي" فقط.‬
‫يواجه "بروس لي" معضلة فعلية،‬
‫يقترب من النجومية في "الولايات المتحدة"‬
‫مع مسلسل تلفزيوني في الأفق.‬
‫وكان لديه فكرة ليخلط الكونغ فو الغربي‬ ‫بالشرقي لينتج فيلمًا مختلفًا.‬
‫كيف يمكنك تبرير‬
‫كل هذه اللكمات والركلات والعنف‬
‫إلا في فترة الغرب؟‬
‫كانوا مهتمين بالحديث معه عن ذلك،‬
‫وظنوا أنها فكرة رائعة‬ ‫لكن أدركوا أيضًا أن لكنته‬
‫قد تمنعهم من التصوير معه.‬
‫ثم تظهر "وارنر براذرز" فجأة‬
‫مع مسلسل يشبه مسلسله كثيرًا.‬
‫تحطّم "بروس لي" بهذا‬
‫لأنه رأى ذلك أنه فرصة عظيمة.‬
‫ذهب "بروس لي"إلى "الصين" فعلًا‬ ‫لأنه لم يحصل على ذلك الدور،‬
‫وقال لنفسه،‬
‫"حسنًا، إن لم آخذ ذلك الدور‬ ‫فماذا أفعل في (هوليوود)؟"‬
‫احتاجوا إلى ممثل شكله غربي أكثر،‬
‫ممثل بدا غربيًا.‬
‫عندما قابلوا "ديفيد كارادين"،‬ ‫في تجربة الأداء الأولى له كان منتشيًا،‬
‫وفشل في تجربة الأداء.‬
‫وقدّموا له تجربة أداء ثانية.‬
‫الآن يمكنني التكلم‬ ‫بلكنة "ديفيد كارادين" الآسيوية.‬
‫التكلم ببطء جدًا.‬
‫هذا كل ما فعله، هذه كانت لكنته.‬
‫يجب أن أتحرك... إلى الجبل...‬
‫لأتأمل.‬
‫أتعرف فعلًا الكونغ فو أو الكاراتيه؟‬
‫- أين...‬ ‫- لا،‬
‫سمعت الكلمة‬
‫مرتين من قبل.‬
‫لذا متعاطي مخدرات أبيض‬ ‫لا يعرف عن الكونغ فو‬
‫يحظى بالدور‬ ‫في حين أن معلّم الكونغ فو الأوراسي‬
‫الأكثر شهرة في فن القتال بتاريخ الكون،‬
‫لا ينال الدور.‬
‫إنها "أمريكا" حيث تحدث أمور مثل هذه.‬
‫لمن المدهش كيف تجد "أمريكا"‬ ‫طريقة لجعل القديم يبدو جديدًا.‬
‫بمجرد قيام الحرب العالمية الثانية، لم يُسمح‬ ‫للأمريكيين الآسيويين بأخذ أدوار بطولة.‬
‫حتى عندما يوزعون أدوار شخصيات صينية،‬
‫مثل "فو مانشو" أو "تشارلي تشان".‬
‫اُكتُشف مكان الاختباء حين عمل "ماكس فيغر"‬
‫فجأة ندوب الواشين خلف...‬
‫لوّنوا بشرة الرجال البيض بالأصفر.‬
‫قلّت أهمية حقبة الوجه الأصفر،‬
‫إنه جزء رهيب حقًا من تقاليد "هوليوود".‬
‫تكبر وأنت تشاهد التلفاز وترى‬
‫أن أي أفلام أخرى كان بها القليل جدًا‬
‫من تمثيل الآسيويين لأدوار كبيرة.‬
‫عمومًا كانوا يأخذون أدوار الخدم‬
‫أو شخص يرعى آخر أو...‬
‫النساء الآسيويات إما مبالغًا فيهن للغاية،‬
‫يكن نساء غامضات أو أيًا كان.‬
‫الرجال يكونوا أعضاء عصابات أو أيًا كان.‬
‫عندما رأيت ذلك بالتأكيد حاولت‬
‫الابتعاد عنه،‬
‫خشيت أن يكون ذلك نمطيًا‬
‫ولكن لم هذه مشكلة؟‬
‫لا يوجد خطأ في حد ذاته‬ ‫بتمثيل كهل لفن القتال،‬
‫الخطأ في اختزال الشخصية الآسيوية‬ ‫في فن القتال فقط.‬
‫إنها الرغبة في أن تكون ظاهرًا ومسموعًا.‬
‫لسنا نمارس كلنا الكونغ فو.‬
‫صحيح؟‬
‫في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات،‬
‫معظم شركات السينما حول العالم كانت تفلس،‬
‫بسبب ظهور التلفزيون الملوّن.‬
‫لكن في "هونغ كونغ"،‬
‫مجموعة من المديرين التنفيذيين‬ ‫وكبار المديرين التنفيذيين‬
‫من "شو براذرز"‬ ‫و"ريموند تشاو" و"ليونارد هو" و"بيتر تشوي"،‬
‫قرروا أن يتعاملوا برؤية مختلفة‬
‫للطريق التي ستسلكه صناعة الأفلام.‬
‫وكان شعارهم في الأساس،‬
‫إن صنعت أفلامًا جيدة سيأتي الناس لمشاهدتها.‬
‫فأنشؤوا شركة صغيرة تُسمى "غولدن هارفست".‬
‫عرفت "غولدن هارفست"‬ ‫الطريقة التي لم تعرفها "شو براذرز"‬
‫أن المستقبل لم يكن فن القتال،‬
‫المستقبل كان النجوم.‬
‫كان لدينا مجموعة صغيرة‬ ‫من الممثلين الذين عملوا معنا،‬
‫وأهمهم كان ‬ ‫ممثلًا شابًا أمريكيًا اسمه "بروس لي".‬
‫كان رجلًا غاضبًا عرف أن بداخله موهبة،‬
‫لكنه لم يحظ بشخص يؤمن بقدراته.‬
‫كان في وضعية مثالية للتوسع الغربي،‬
‫لأنه عرف كيف يكون نجمًا سينمائيًا.‬
‫هل ستبقى في "هونغ كونغ" وتكون مشهورًا؟‬
‫هل ستذهب إلى "الولايات المتحدة"‬ ‫وتكون مشهورًا؟ هل ستجرّب‬
‫- فعل شيئين غير متوافقين؟‬ ‫- سأفعلهما.‬
‫في "الولايات المتحدة" أظن‬ ‫أن شيئًا من الشرق يجب أن يستعلن.‬
‫أنا و"بروس" أصبحنا صديقين‬ ‫لأن كان بيننا أمور مشتركة كثيرة.‬
‫يمكنني أن أفهم بعض من طموحاته‬
‫بالرغبة في صناعة أفلام إلى السوق العالمي.‬
‫المثير بشأن أفلام "بروس لي" المبكرة،‬ ‫أنها كانت حقًا‬
‫في منزلة تعبير مجازي عن حياته المهنية؟‬
‫إذا شاهدت "بيغ بوس" بعناية،‬ ‫ستفهم أنه كان تجربة أداء.‬
‫لأن أساسًا،‬
‫مفترض أن يكون "جيمس تيان" نجم الفيلم.‬
‫أحدهما كان عليه أن يموت كي تنجح المواجهة.‬
‫من تقتل؟‬
‫أرسل المخرج اليوميات إلى "هونغ كونغ"،‬
‫قرأوها وقالوا، "فلتجعل (جيمس) يُقتل".‬
‫أسلوب قتال "بروس لي"،‬
‫كان مبتكرًا تمامًا من "هونغ كونغ".‬
‫أراده المخرج أن يفعل نوعًا من تقليد‬
‫أسلوب الأوبرا الصينية من فن القتال،‬
‫الحركات الموزونة التي كانت هكذا.‬
‫وأراد "بروس" القيام برقصة "تشا تشا تشا".‬
‫1، 2، 3، ثم يركل.‬
‫1، 2، 3 ويركل ثم يتوقف.‬
‫كان "بروس لي" يحب الرقص،‬
‫لأنه كان يركّز على الإيقاع.‬
‫إنه أيضًا أراد أسرع حركات موزونة شوهدت‬
‫في سينما "هونغ كونغ".‬
‫كان هو الذي يلكم أولًا‬
‫وتقريبًا يجعلها تبدو‬ ‫كأنها تدوم لـ3 ثوان أطول، مثل...‬
‫كان ذلك بقصد توضيح‬ ‫عدم الاحتياج إلى لكمة ثانية.‬
‫كل شيء كان يتعلّق بإنهاء القتال.‬
‫والمخرج كره هذا.‬
‫وكأنه يقول، "أحتاج إلى ملء فيلمًا كاملًا".‬
‫كان السيناريو 3 صفحات طويلة فحسب.‬
‫اتصل بالمخرج "ريموند تشاو" فعلًا،‬
‫وقال، "عليك أن تطرد هذا الممثل".‬
‫و"بروس لي" اتصل بـ"ريموند تشاو"‬ ‫وقال، "عليك أن تطرد هذا المخرج".‬
‫وأصبح "بروس لي"‬ ‫النجم لذلك الفيلم، الفيلم نجح.‬
‫القصة باختصار، عُرض فيلم "بيغ بوس"‬
‫متصدرًا قائمة ‬ ‫أعلى الأفلام دخلًا في تاريخ "هونغ كونغ".‬
‫يتمتع المارة في استراحة الغداء‬
‫بالعنف الخاضع للرقابة‬ ‫لعرض كاراتيه في "مانهاتن".‬
‫إنهم خبراء طبعًا‬ ‫لذا لا يتضرر أحد في النهاية.‬
‫ما أزعج "بروس لي" حقًا كان‬
‫في "الولايات المتحدة"‬ ‫الكارتيه كان مهمًا، وأراد الجميع تعلّمه.‬
‫أما الكونغ فو الصيني كان مجهولًا لهم.‬
‫لذلك مثّل "بروس لي" فيلم "فيستس أوف فيوري"،‬
‫عن كيف أن الكونغ فو الصيني يمكنه الإطاحة‬ ‫بأي عدد‬
‫من معلّمي الكاراتيه اليابانيين في أي وقت.‬
‫يمثّل "فيستس أوف فيوري" الفيلم القومي‬
‫الأكثر عداءً لـ"اليابان"‬ ‫في تاريخ "هونغ كونغ".‬
‫لأنه يوجد مشهدين في هذا الفيلم،‬
‫"بروس لي" يمر بجانب لافتة مكتوب عليها ‬
‫"غير مسموح للكلاب والصينيين".‬
‫فيركل اللافتة‬ ‫من على الحائط ليخلعها ويحطمها.‬
‫عندما يعرضون هذا المشهد،‬
‫تبدأ الناس بالهتاف والتصفيق.‬
‫جماهير "هونغ كونغ"‬
‫يفقدون صوابهم.‬
‫هذا المشهد لم يظهر قبلًا في "هونغ كونغ".‬
‫تلك اللافتة موجودة في "الولايات المتحدة"،‬
‫لكن مكتوب،‬ ‫"لا للسود ولا للمكسيكيين" أو أيًا كان.‬
‫عندما رأى الناس هذا قالوا،‬
‫"أعرف ذلك، (بروس لي) وقبيلته‬
‫كانت هي قبيلتنا ذاتها."‬
‫أظن أنهم ارتبطوا نوعًا ما بالأشخاص‬
‫الظاهرين في الفيلم كأنهم يعرفونهم.‬
‫وفي المشهد الثاني، عندما يعود "بروس"‬
‫إلى مركز الفنون القتالية لتحدى اليابانيين.‬
‫وكان هناك لافتة صينية كبيرة مكتوب عليها،‬ ‫"رجال (آسيا) الضعفاء".‬
‫ونظر "بروس" إلى اليابانيين وقال،‬
‫"نحن لسنا رجالًا ضعفاء"‬
‫تسبب هذا السطر في الصياح‬ ‫وإشعال الشغف بالجماهير في "هونغ كونغ".‬
‫لأنه ضرب وترًا حساسًا للقومية الصينية،‬
‫ليست الوطنية لكن القومية.‬
‫الرجال الصينيون ليسوا ضعفاء.‬
‫و"بروس" و"ريموند"‬
‫وكل شخص هناك، كانوا سريعين جدًا لإدراك‬
‫أن هناك تيار خفي.‬
‫جماهيرنا بـ"هونغ كونغ" كانوا مستمتعين‬
‫برؤية الصينيين يتصدّوا‬
‫إلى الأجانب القبيحين.‬
‫وهذا يوحي، إن كان لديك‬
‫ما يكفي من المهارات بقبضاتك وقدميك،‬
‫فيمكنك التغلب على الظلم.‬
‫رجل صيني قوي ومشرّف ‬
‫كان يستخدم قبضته ويحصل‬
‫على احترامه المستحق،‬
‫ليس بطلبه ولكن بأخذه بنفسه.‬
‫أضاف "بروس لي" هذا إلى الساحة العالمية.‬
‫كان يعبّر عن المضطهدين في العالم‬
‫بصورة مقصودة تمامًا.‬
‫ليس هناك شك في ذلك.‬
‫الأبطال في أفلام الكونغ فو،‬
‫لم يكونوا أقوياء ولم يكونوا كـ"جون واين"،‬
‫كانوا شباب عاديين،‬
‫صغار الحجم ونحلى وفقراء‬
‫قرويين وعمال.‬
‫الذين بسبب مهاراتهم تعلّموا الكونغ فو،‬
‫واستثمروا وقتهم وجهدهم في التدريبات،‬
‫كانوا قادرين على هزم الظالمين.‬
‫يشعر الجميع وكأنهم مستضعفين،‬
‫الجميع يحب أن يرى‬
‫نهوض المظلومين.‬
‫أظن أن رؤية شخص ما‬
‫يفعل ذلك على الشاشة يكون ملهمًا جدًا.‬
‫لا أحد يريد مشاهدة فيلم‬ ‫عن شخص لديه كل شيء‬
‫وناجح وينجح في كل شيء.‬
‫لن يصل إلى هنا أبدًا.‬
‫نحن دائمًا نريد دعم فئة المستضعفين.‬
‫"بروس لي" فعل الشيء ذاته.‬
‫كان يتصدّى لأولئك الظالمين‬ ‫الساعين إلى الإطاحة به.‬
‫بعد فيلم "فيستس أوف فيوري"‬ ‫أصبح "بروس لي" نجمًا بكل معنى الكلمة.‬
‫كان مثل "ستيف ماكوين" الخاص بـ"هونغ كونغ".‬
‫أراد الإخراج،‬
‫والكتابة والنجومية من فيلمه.‬
‫لذلك صنع فيلم "واي أوف ذا دراغون".‬
‫هاتف "تشاك نوريس" وقال،‬ ‫"أريدك أن تلعب دور الشرير".‬
‫وردّ "تشاك"، "وأي منا سيفوز؟"‬
‫فقال "بروس"، "أنا الذي أفوز، أنا النجم".‬
‫يمثّل "واي أوف ذا دراغون"‬
‫أسعد لحظات "بروس" كفنان،‬
‫لأنه تحكّم فيه بشكل كامل.‬
‫وعم "بروس"، أحد الأسباب‬ ‫التي دفعته إلى الكتابة والإخراج‬
‫وإنتاج أفلامه الخاص، كذلك رأى ‬
‫أن تلك الوسيلة تعبّر عن فلسفته.‬
‫تعلّم كل ما يمكنك من الجميع،‬
‫وكل ما تستطيع...‬
‫بعدها ينتقي ويختار المناسب له أكثر.‬
‫القتال مع "تشاك نوريس" كان حقًا يتعلّق‬
‫بمشاهدة قتال‬ ‫ورؤية استراتيجية المقاتل تتغير‬
‫مع استمرار القتال.‬
‫الصالح يُضرب،‬
‫بعدها يبدأ ‬
‫بتغيير إيقاعه وتحركات قدميه،‬
‫فجأة تتغيّر الاستراتيجية، الآن...‬
‫يتغيّر الوضع بأكمله.‬
‫هذا مشوّق لأن هكذا اختلقت قصة داخل القتال.‬
‫عن كيفية هزيمة الشدائد.‬
‫وعن تجاوزها.‬
‫وعن كيفية تغيير الاستراتيجية والعقلية‬
‫وكل شيء آخر ليكون في وضع مثالي جسديًا،‬
‫حيث تنتهي المعركة بسحقه للشرير،‬ ‫لم يكن ليهزمه إن استمر‬
‫على استراتيجية البداية نفسها.‬
‫يُعتبر مشهد القتال المشهد الكلاسيكي‬ ‫لمشاهد الفنون القتالية على مر التاريخ.‬
‫إحدى المرات حصلت على رسالة.‬
‫كتبها شخصًا‬ ‫لأن هناك مشهدًا أرمي فيه "بروس" على الأرض،‬
‫ويمسك بشعر صدري.‬
‫قال، "هل نتف (بروس) فعلًا شعر من صدرك؟‬
‫إن كان كذلك فأنت حقًا فحل."‬
‫لقد نشأت عندما كانت أفلام "بروس لي"‬
‫يجري تحريرها بشكل سخيف،‬
‫لذا مشهد الزقاق بأكمله كان مفقودًا.‬
‫لذا كان "بروس لي" يخرج إلى الزقاق‬
‫ويدخل مباشرةً إليه،‬
‫فقلت، "لا بد أنهم يمزحون،‬ ‫إنه سريع جدًا، يمكنه فعل ذلك."‬
‫أحضروه.‬
‫في هذا المشهد، من المعقول جدًا‬
‫أن يكون "بروس لي" لا يُقهر.‬
‫وفكرت أن جميعنا نريده ألا يُقهر،‬ ‫على الأقل في خيالنا.‬
‫لعلمكم، تكلّف ذلك الفيلم ‬ ‫145 ألف دولار لإنتاجه.‬
‫وحقق أرباحًا أكثر‬ ‫من 60 مليون دولار عبر العالم.‬
‫كنا محظوظين للغاية، نجحنا بشكل لا يُصدق.‬
‫فهمت "غولدن هارفست"‬ ‫أن هناك وجود لقوى أخرى.‬
‫لكن "شو براذرز" لم تبال بشأن الغرب.‬
‫هزّوا رؤوسهم هناك ولم يعجبهم ما رأوه.‬
‫كان مربكًا، كان سوقًا مختلفًا للغاية.‬
‫لكن عندما صنعت "وارنر براذرز"‬ ‫فيلمًا إضافيًا "فايف فينغرز أوف ديث"،‬
‫وأطلقته في "الولايات المتحدة"،‬
‫كانت تلك ضربة كبيرة.‬
‫"ليو غرينفيلد"، من "وارنر براذرز"،‬
‫قال، "لديّ فيديو أريدك أن تراه.‬
‫أود منك أن تشاهده وتراجعه معي،‬
‫وتخبرني برأيك بشأنه."‬
‫بعدما انتهيت استدرت وقلت له،‬
‫"إنه ليس لأي غرض إلا ربح المال."‬
‫اختارته شركة "وارنر براذرز"،‬
‫وتم توزيعه تقريبًا كاختبار‬
‫ليكتشفوا ما إن كان هناك‬ ‫سوق لأفلام الكونغ فو.‬
‫كانت هناك إعلانات ضخمة ‬ ‫للفيلم في الصحف، وفحص مجاني تلك الليلة.‬
‫وكانت الأماكن مكتظة‬ ‫لم يعرف أحد ما المتوقع.‬
‫في المشهد الأول، يظهر فنان قتالي عجوز‬
‫يقفز في الهواء‬ ‫ويركل خصمين في رأسهما بوقت واحد،‬
‫وجنّ جنون الحشد.‬
‫وكانوا يقفزون في الهواء‬ ‫ويتبادلون الضربات جوًا.‬
‫كان الجميع مبهور بذلك.‬
‫كل قتال أكثر حدّة مما سبق ورأيناه،‬
‫تشابك باليد أكثر مما سبق ورأينا في فيلم.‬
‫كان القتال السبب الأكبر للفيلم.‬
‫وحدّة ذلك،‬
‫كانوا ثابتين، جلسوا هناك‬
‫وأرادوا أن يروا ما سيحدث.‬
‫لقد انغمروا عاطفيًا فيما كان يحدث.‬
‫بعدها، بينما كان الحشد يخرج‬
‫كانوا يطالبون بذلك. كانوا متحمسين حقًا‬
‫بما رأوه للتو.‬
‫لقد أرادوا أي شيء يمكنهم مسكه بأيديهم،‬ ‫لوحات ورقية أو أزرار أو ملصقات.‬
‫كل من كان يشاهد الفيلم‬ ‫ينصح غيره بمشاهدته.‬
‫أول فيلم للفنون القتالية‬ ‫رأيته كان "فايف فينغرز أوف ديث".‬
‫"فايف فينغرز أوف ديث".‬
‫كنت صغيرًا جدًا لأكون في ذاك الفيلم،‬
‫لقد أرعبني قليلًا‬ ‫لأنهم كانوا يخلعون مقلاة العين.‬
‫أتعرف كم مرة شاهدت هذا الفيلم؟ مليون مرة.‬
‫لم ير أحد من قبل فيلمًا كهذا.‬
‫حقق نجاحًا بالغًا‬ ‫بالنسبة إلى "وارنر براذرز".‬
‫على الفور‬
‫أصاب كل هؤلاء الموزعين المستقلين الأصغر‬
‫بالهيجان.‬
‫كانت هناك بعض الأفلام مخزّنة. جعلوها تنتظر.‬
‫ليحصلون على الفيلم التالي‬ ‫الذي بمقدورهم دبلجته إلى الإنجليزية،‬
‫- يبدو سهلًا.‬ ‫- يقومون بتخفيضات قليلًا‬
‫ويصدروه في سينمات الاستغلال‬ ‫في جميع أنحاء الولايات.‬
‫سأختار متوسط 6 أو 7 أفلام من هذه كل عام.‬
‫سوف نجد‬
‫أنهم اعتمدوا‬
‫الموسيقى التصويرية الأمريكية الشهيرة‬ ‫من الأغاني الأمريكية الشهيرة‬
‫ووضعوها في الفيلم.‬
‫أستطيع أن أتذكر‬
‫شراء في فترة قصيرة،‬
‫4 أفلام كان بها التسجيل الصوتي لـ"شافت".‬
‫كان لديّ ذلك الفيلم المُسمى "كوين بوكسر"،‬
‫الذي كان مليئًا‬
‫بالأعمال الوحشية.‬ ‫كانوا يطفون السجائر في العين.‬
‫لذلك أردت تصميم حملة‬
‫عليها كف اليد هنا‬
‫وعينين واسعتين، تتساقط الدماء منهما.‬
‫ماذا سأفعل بهذه الشخصية الأنثوية‬
‫وبدلًا من "سبغم تشاو مين"،‬
‫لأجعلها "جودي لي"،‬
‫ونقدّمهم في إعلان.‬
‫وكأن لوح خشبي يعبر منطقة الأنف.‬
‫وكان ذلك مهمًا جدًا بالنسبة لي،‬
‫لأنه في وقت معيّن،‬ ‫سيطرت على جميع السينمات بشارع 42،‬
‫كان أعظم سوق للأفلام في هذه الفترة.‬
‫لديك الشارع 42 بين الـ7 والـ8،‬
‫وكان مليئًا بالسينمات.‬
‫كان المكان كله يحتوي على نوعين،‬
‫الأفلام الإباحية والكونغ فو.‬
‫لقد كان مكانًا عظيمًا‬
‫ليرى الناس أشياءً لا يستطيعون رؤيتها‬
‫في سينمات الحيّ خاصتهم.‬
‫من الساعة الـ8 صباحًا إلى الـ12 ظهرًا،‬
‫رسم الدخول دولارين.‬
‫تشاهد 3 أو 4 أفلام متتالية.‬
‫في سينمات قذرة حقًا‬ ‫لكن كان لها متعتها الخاصة.‬
‫بمجرد أن تجلس لتشاهد فيلمًا،‬
‫فلن تبرح مكانك.‬
‫ستلتصق بالأرض بالـ"كوكا كولا" القديمة.‬
‫وكان هناك فئران تهرع ذهابًا وإيابًا.‬
‫ليس هناك طريقة لمعرفة ما الجيد وما السيئ،‬
‫لذا فكل ما عليك هو أن تجلس بمكان هناك‬
‫وتستمتع بوقتك.‬
‫شغلوا مكانة،‬
‫وما اكتشفناه بالفعل‬ ‫هو أنها كانت أكثر من مكانة،‬
‫كان هناك احتياج حقيقي هناك.‬
‫الآن هذه الأفلام تربح‬ ‫أكثر من أفلام "الولايات المتحدة"،‬
‫ما الذي يجري هنا؟‬
‫كما النكتة، اللون الوحيد‬ ‫الذي تراه "هوليوود" هو الأخضر.‬
‫بمجرد أن أدركوا أن الكونغ فو‬ ‫يمكن أن يربّحهم مالًا،‬
‫قرروا أن يعطوا "بروس لي" تجربة.‬
‫عندما صنعنا "إنتر ذا دراغون"،‬
‫كان أول فيلم صيني من "هونغ كونغ" مشترك‬ ‫مع "الولايات المتحدة" باستوديو رئيسي.‬
‫لم يثقوا بـ"بروس لي"‬ ‫ليكون النجم الوحيد للفيلم.‬
‫كان لديهم رجل أبيض ورجل أسود ورجل آسيوي.‬
‫لأنهم خشوا ألا يقدر‬ ‫الآسيوي وحده على نجاح فيلم في "أمريكا".‬
‫لكنني أظن أن أهم شيء فعله‬ ‫بعدما غادر طاقم "هوليوود"،‬
‫كان المشهد الافتتاحي من "إنتر ذا دراغون"،‬
‫كل ذلك صوّره "بروس لي" بنفسه،‬
‫كالمخرج والكاتب والنجم.‬
‫ووضعوه في مقدمة الفيلم‬ ‫وبعدها عرف المشاهد أنه النجم.‬
‫ولكن "بروس لي" خلع قميصه وبدأ،‬
‫بدأ صنع أصوات قط. لم أر شخص يفعل ذلك قط.‬
‫لقد ألهمني بالرغبة‬ ‫لتمثيل أفلام فنون قتالية.‬
‫كنت خجولًا في طفولتي.‬
‫كنت أخاف الظلام‬ ‫ولم أقدر أن أطفئ الأنوار في الليل.‬
‫بعدما شاهدت فيلمه،‬
‫صدّقت أن هكذا ينبغي أن يكون الرجل.‬
‫تعلّمت أنه علينا التغلّب على مخاوفنا.‬
‫إنه يخترع حقًا بطل الكونغ فو في الغرب.‬
‫سيكون مثل اختراع رعاة البقر،‬
‫أو الساموراي، إنه المعادل لهذا.‬
‫كان لكل مراهق في "الولايات المتحدة"‬ ‫ملصقان في غرفة نومه،‬
‫ملصق لـ" فرح فاوست" في ثوب السباحة الأحمر،‬
‫والآخر لـ"بروس لي" بفيلم "إنتر ذا دراغون".‬
‫أظنها كانت أكثر الصور انتشارًا‬ ‫على مستوى العالم وقتها.‬
‫عرفت الاستوديوهات‬ ‫أنه كان هناك أموال لتُجنى.‬
‫لكنهم لم يقرروا حقًا،‬
‫إن كانوا سيعملون معنا‬ ‫أم سيعملون مع "شو براذرز".‬
‫نظر رئيس التوزيع‬ ‫في أحد الاستوديوهات إليّ وقال:‬
‫"لن نشتري هذه الأفلام أبدًا،‬
‫إنها غير أمريكية."‬
‫"في أفلامنا،‬
‫البطل يتلقّى اللكمات،‬
‫ويسحب مسدسًا ويقتل أحدهم."‬
‫"في الأفلام غير الأمريكية للإطاحة بأحدهم،‬
‫الرجال الصينيون يركلون الناس."‬
‫خلال 6 أشهر،‬
‫أصدروا "إنتر ذا دراغون"،‬
‫وأراد معرفة ما إن كان بإمكانهم جلب المزيد.‬
‫عندما تتكلم إلى أشخاص‬ ‫في "هونغ كونغ" في عمر معيّن،‬
‫مثل الذين في الولايات‬ ‫يتذكرون تمامًا أين كانوا‬
‫عندما قُتل "جون كينيدي".‬
‫يتذكر الجميع أين كانوا‬ ‫عندما سمعوا خبر موت "بروس لي".‬
‫في "هونغ كونغ" 50 ألف شخص ملؤوا الشوارع.‬
‫في "الولايات المتحدة"‬ ‫"إنتر ذا دراغون" صُدر بعدها بشهر طبعًا.‬
‫هذا عندما أصبح نجم النجوم.‬
‫لذا، المشوّق بشأن "بروس لي"‬
‫أنه الرمز الوحيد للقرن الـ20‬
‫الذي مات شابًا، كانت شهرته بعد وفاته تمامًا.‬
‫لقد مات وحوصر في الزمن.‬
‫كانت هناك صفحة بيضاء.‬
‫كان "بروس لي" مجرد شخصية في فيلم،‬
‫وحياته قد تكون أساسًا‬ ‫أُعيد اختراعها من جماهيره.‬
‫يمكنك أن تتعلم من نقاط قوته‬ ‫وبعدها تعيش شخصيتك.‬
‫لو استمر لـ100 أو ألف عام أخرى،‬
‫لكان سيصبح إلهًا للكونغ فو إلى حد ما.‬
‫أقول صف ذهنك،‬
‫كن متجرّدًا، دون شكل محدّد، كالماء.‬
‫الآن، الماء يمكنه التدفق أو الاصطدام.‬
‫كن كالماء يا صديقي. هل تفهمني؟‬
‫الراحل "بروس لي" يجب تصنيفه‬
‫كالأعظم في فن القتال في عصرنا الحديث.‬
‫بعد موت "بروس لي"،‬ ‫انحدر الكونغ فو إلى القاع.‬
‫وفجأة خسرت "غولدن هارفست" مصدر دخلها،‬
‫وخسرت "هوليوود" مصدر دخلها.‬
‫حال الناس في "هونغ كونغ"،‬ ‫"ماذا سنفعل الآن؟"‬
‫إليكم نشرة أخبار الـ7،‬
‫"بروس لي" نجم الأفلام المشهور‬ ‫مات الليلة الماضية بنوبة قلبية مفاجأة.‬
‫أخذوه إلى المستشفى سريعًا وهو في غيبوبة.‬
‫هذا يبدو مثل...‬
‫أسمع أنهم أحضروا "بروس لي" إلى هنا.‬
‫والقرار الأكثر احترامًا والحامل معنى،‬
‫والراقي الذي اتخذوه...‬
‫- اسمك "بروس لي" أيضًا؟‬ ‫- نعم يا سيدي.‬
‫...كان إيجاد شخص يشبه "بروس لي" نوعًا ما،‬
‫وجعله يقوم بأصوات‬ ‫وحركات قتالية مثل "بروس لي".‬
‫وغيّروا اسمه إلى "بروس لاي".‬
‫"بروس ليه".‬
‫"بروس لان".‬
‫"بروث فلي".‬
‫أو "بروس تاي".‬
‫وُجد مقلّدين كوريين لـ"بروس لي"،‬
‫ومقلّدين أمريكيين أفارقة.‬
‫يخرجون من عزلتهم،‬
‫وصُنعت أفلامهم سريعًا ورخيصًا وبشكل رديء.‬
‫وبعدها أصبح تقليد "بروس لي" أمر مسلّم.‬
‫هناك أكثر من 50 فيلمًا منها.‬
‫أفلام كثيرة جدًا رخيصة،‬
‫تملأ السوق، كموجة عملاقة من الهراء.‬
‫ومع ذلك، لقد اعتمد الموزعين‬
‫على ارتباك الجماهير لزيادة عدة المشاهدين.‬
‫عندما كنت صغيرًا كان ينشر والدي‬
‫صور الأطفال‬ ‫في "مانهاتن" والمنطقة المحيطة بها.‬
‫كان المنزل لدى الرهن العقاري‬ ‫وهكذا كان والدي يقول، نحن حقًا‬
‫بحاجة إلى ابتكار حيلة جيدة لفعل شيء.‬
‫كان "بروس لي" أعظم ما رأيت.‬
‫لننظر إلى "غرين هورنيت"،‬
‫المسلسل الذي كان فيه.‬
‫قلت، "أيمكنا أخذ المسلسل‬ ‫ونعدّله ليكون فيلمًا؟"‬
‫فقال، "فكرة عظيمة ولكن،‬
‫لا أظن أن بإمكاننا أخذ الحقوق‬
‫لأنه نجم كبير."‬
‫وبالطبع سافر والدي‬ ‫إلى "كاليفورنيا" وحصل على الحقوق،‬
‫لأن "تونتيث سينتشوري فوكس"،‬
‫اعتقدت أن المسلسل التلفزيوني لم يكن ناجحًا.‬
‫وأرسلوا لنا 22 شريط فيلم.‬
‫عرفت كيفية استخدام‬
‫شرائط التسجيل القديمة وفعل كل تلك الأشياء‬ ‫تقريبًا وأنا عمري 8 إلى 10 سنوات،‬
‫لأن والديّ كانا في مجال الأفلام.‬ ‫كان لدينا قبو‬
‫حيث قمنا بتحرير الأفلام.‬
‫اخترت 3 حلقات ودمجتها معًا،‬
‫وبعدها قال والدي،‬ ‫"هذا لا بأس به، علينا أن نضيف المزيد."‬
‫نضيف بعض المؤثرات الصوتية والأشياء الأخرى.‬
‫يتجه "بروس لي"‬ ‫لمزيد من الإثارة والخطر أكثر مما سبق.‬
‫"بروس لي" عاد.‬
‫كان والدي يدخل شارع 42‬ ‫لسينما معيّنة للبدء.‬
‫كان هناك طابور حول المكان‬
‫فذهبت إليه وقلت، "هذا لا يمكن‬ ‫أن يكون لفيلم (غرين هورنيت)، صحيح؟"‬
‫فقال، "لا أظن ذلك".‬
‫كان الناس يقفون في الممرات،‬
‫يصرخون ويهتفون.‬
‫شكرًا على الافتتاحية.‬
‫كانت واحدة‬ ‫من أكثر الأشياء إثارة على الإطلاق.‬
‫تحيّر الجميع من نجاحه،‬
‫لكن لم أتحير أنا ووالدي، كان والدي يؤمن بي‬
‫وجعل الأمر يحدث. وضع هاتفان ‬
‫على أذنيه وقال،‬ ‫"إنك تريد (بروس لي)‬
‫لدينا (غرين هورنيت)."‬ ‫وكان وقتًا مثيرًا جدًا.‬
‫أفلام تقليد "بروس لي"‬ ‫هي الأفلام المليئة بالدهشة،‬
‫من الإلهام المدهش إلى الفظاعة.‬
‫كان "بروس" يعمل على فيلم‬ ‫"غيم أوف ديث" عند موته.‬
‫صوّر نحو 30 دقيقة منه.‬
‫بعد إخبار أرملة "بروس لي" أنه سيعتني بها،‬
‫وأنه يحترم "بروس"،‬
‫"ريموند تشاو" من "غولدن هارفست"‬
‫أخذ لقطات "بروس لي"‬ ‫التي صوّرها في "غيم أوف ديث".‬
‫وقاموا بتحريرها‬ ‫وللأسف انخفضت إلى حوالي 7 دقائق.‬
‫وبعدها كان عليهم‬ ‫التوصل إلى سيناريو للتحكم به،‬
‫وألغوا فكرة "بروس" تمامًا‬ ‫وابتكروا فكرتهم الخاصة.‬
‫"ريموند تشاو" استأجر رجلًا‬ ‫كوريًا فقيرًا غيّر اسمه إلى "تونغ لونغ"،‬
‫واستخدمه وهو يرتدي‬ ‫قناع "بروس لي" الورقي في بعض المشاهد‬
‫لملء الفيلم ولكشف من قتل "بروس لي".‬
‫إذًا، دخلت هنا أخيرًا.‬
‫قبل...‬
‫وبعد.‬
‫المشاهد التي صُنعت بعد موته‬ ‫لم تبد كمشاهد "بروس لي" قط.‬
‫هذا نوعًا ما يذكّرني بفيلم‬ ‫"بلاين ناين أوف أوتر سبيس"،‬
‫حيث إنهم جلبوا شخصًا‬ ‫لم يبد مثل "بيلا لوغوسي" إطلاقًا‬
‫للعب دوره بعد مماته.‬
‫لا بد أن تتساءل عن شعور عائلة "لي"‬
‫بمشاهدة شخص يتظاهر‬
‫بأنه "بروس لي" الميت على الشاشة‬
‫بطريقة قبيحة وتدل على نقص خبرة،‬
‫جنبًا إلى جنب مع الموت الحقيقي نفسه.‬
‫مشاهدته تجعلك غير مرتاح،‬
‫خصوصًا منذ أن قطعوا مشاهد من جنازة "بروس"‬
‫ودمجوها بالفيلم.‬
‫لذلك هم فعلًا تخطّوا حدوهم.‬
‫المدهش حول مشاهدة "غيم أوف ديث"،‬
‫إنه فيلم كونغ فو سيئ،‬
‫حتى يظهر "بروس لي" على الشاشة،‬
‫فترغب في تكملة فيلمه.‬
‫وهذا يذكّرك بكيف يكون الوضع‬ ‫عندما ترى شخصًا عبقريًا.‬
‫بمجرد أن وُضعت‬ ‫لقطات "بروس لي" فيه فكان نجاحًا كبيرًا،‬
‫وربح مالًا وفيرًا.‬ ‫ولكنني أقصد أن به بعض من عدم الاحترام،‬
‫وسرقة القبور.‬
‫لقد شاركت في نحو 6 أفلام لـ"بروس لي".‬
‫3 منهم كان بهم "بروس لي" الحقيقي.‬
‫بما فيهم "فيست أوف فير، تاتش أوف ديث".‬
‫كان لديّ لقطات‬
‫لـ"بروس لي" وهو في سن مبكّرة.‬
‫أظن أنها كانت لقطات أقل من 40 دقيقة.‬
‫لذلك كان عليّ رفعها إلى 90،‬
‫لذلك اضطررت إلى صنع فيلم حول ذلك.‬
‫"تيري" صنع فيلم أبيض وأسود مع "بروس لي"،‬
‫وبعدها فيلم سامواري،‬
‫وأراد أن يرى اتصال بينهما.‬
‫فقلت، "حقًا؟"‬
‫فقال، "لم لا نأخذ‬
‫فيلم الساموراي ذلك،‬
‫ونقوم باستعادة الذكريات‬
‫إلى جد "بروس" الأكبر.‬
‫فقلت، "تمهّل يا رجل،‬
‫(بروس) صيني،‬
‫أما الساموراي ياباني."‬
‫فقال، "لا تقلق حيال ذلك".‬
‫كنا نقوم بمشاهد أبيض وأسود،‬
‫و"تيري" قال، "يُمكنك دبلجتها، صحيح؟"‬
‫فقلت، "نعم".‬
‫أمي، كان عليك‬ ‫أن تريني اليوم في صف الكاراتيه.‬
‫حصلت على حزام أسود.‬
‫مرحبًا يا "بروس".‬
‫"جاك"! إنه أخي يا "سو"،‬ ‫لقد عاد إلى الوطن. "جاك"!‬
‫لم يكن ليعطيني سيناريو للدبلجة،‬
‫لأنني كنت أصنع الأمور على عجلة.‬
‫نظرت إلى المشاهد وقلت، "ماذا يقول؟"‬
‫وقال، "لعلمك،‬
‫كيف تريد شريحة لحمك؟ متوسطة الطهي."‬
‫- سنقبل بهذا.‬ ‫- إنها أساءت الفهم،‬
‫هذه ليست الطريقة التي كانت سابقًا.‬
‫"فيست أوف فير، تاتش أوف ديث"،‬
‫كان نجاحًا ماليًا ضخمًا لنا.‬
‫أفهم تمامًا أن بعض الناس قد يشعرون،‬
‫أن هذا عديم الاحترام تمامًا‬ ‫إلى "بروس لي" وأسطورته.‬
‫لم تكن غايتي التقليل من الرجل إطلاقًا.‬
‫كنت مسافرًا إلى "هونغ كونغ"‬ ‫لصنع فيلم وثائقي عن "بروس لي"،‬
‫وكل شيء كان كما يُرام، وركبت الطائرة،‬
‫هبطت وكان هناك عناوين الصحف الكبرى،‬
‫تتكلم عن وفاة "بروس لي".‬
‫كوّنت علاقات هناك وقلت في نفسي،‬
‫إن عُدت بقصة جيدة،‬
‫يمكنني جني نصف الأموال في "أستراليا"،‬
‫هل ستكون مهتمًا بالنصف الآخر؟‬
‫بعدما صنعنا "إنتر ذا دراغون"،‬
‫عرفنا أنه كان ممكنًا‬ ‫أن نجعل الإنتاج مشتركًا.‬
‫وكانت هناك طريقة للقيام بالإنتاج المشترك‬
‫أن تخرج بقصة يمكنها أن تنجح‬
‫في الأسواق الصينية التقليدية‬
‫ويجب أن تكون مؤهلة‬ ‫لتنجح في السوق الدولية.‬
‫وددت صنع إحدى هذه القصص،‬
‫وربما سيكون ممتعًا القيام‬
‫بفيلم "ديرتي هاري" لكن بشكل صيني،‬ ‫المُرسل من "هونغ كونغ" بتسليم روتيني.‬
‫وهكذا كتب السيناريو.‬
‫بعنوان رهيب يُسمى "ذا يلو بريل"‬
‫لأنني أردت أن آخذ نمطًا‬
‫والابتكار فيه تمامًا.‬
‫لم أقابل صينيًا بعد،‬
‫لم يكن عنده عيب في طبيعته.‬
‫ولكن، لم يكن مضحكًا جدًا هنا في "هونغ كونغ"‬
‫لذا أول شيء فعلناه هو‬
‫"براين"، تغيير العنوان قبل أن نعطيه لأحد.‬
‫كان ذلك السبب الأصلي‬ ‫لفيلم "ذا مان فروم هونغ كونغ".‬
‫"جيمي وانغ يو"‬
‫هو الرجل من "هونغ كونغ".‬
‫"جيمي وانغ يو"‬ ‫كان حينها متعاقدًا معنا في "غولدن هارفست"،‬
‫وكنا نتطلع حقًا إلى بناء شخصيته مما تعلّمناه‬
‫في سياق العمل مع "بروس لي".‬
‫برفقة منتجه المشارك، "أندري مورغان"،‬
‫نجم "آسيا" الدولي، "جيمي وانغ يو"‬
‫يصل إلى "سيدني" ليكون نجمًا‬ ‫في "ذا مان فروم هونغ كونغ".‬
‫يُعتبر "جيمي وانغ يو"‬ ‫كـ"ستيف ماكوين" في "آسيا"،‬
‫ممثل تتميز أفلامه‬ ‫بمشاهدة هائلة في جميع أنحاء العالم.‬
‫ونحن متعاقدون مع "جورج لازينبي" كذلك،‬
‫يمكن أن يكون "وانغ يو" البطل،‬ ‫و"جورج لازينبي" العقل المدبر الإجرامي.‬
‫وبالطبع هذا جعلني أريد أن أعطي الفيلم،‬
‫جانبًا من حركات "جيمس بوند".‬
‫"ذا مان فروم هونغ كونغ"‬ ‫كان أول الإنتاج الأسترالي الصيني المشترك.‬
‫وأصبح جزءًا من المراحل التجريبية المبكرة‬
‫لدمج السينما الصينية بالإنجليزية.‬
‫إننا في "أستراليا" يا رفيقي.‬
‫لا تكلّمني بأي هراء.‬
‫رأت استوديوهات "غولدن هارفست"‬ ‫أن "سامو هونغ" كان نجمًا صاعدًا.‬
‫كان سيكون مدير الحركات الموزونة للقتال،‬
‫وبدا مختلفًا.‬
‫كان بدينًا لكنه كان لديه عضلات.‬
‫فأنت تضرب معدته فعلًا‬
‫وقبضتك هي التي تؤلمك.‬
‫أُتخذ "سامو" ليمثّل "ريد ديزرت"‬ ‫في منتصف "أستراليا".‬
‫إنه لا يعرف التكلّم باللغة الإنجليزية‬
‫ولا أي منا يعرف الصينية.‬
‫المرحلة المقبلة في جولتنا هي صخرة "آيرز"،‬
‫التشكيل الصخري الأكثر شهرة في "أستراليا"،‬
‫إن لم يكن في العالم.‬
‫بالطبع هنا حيث سيذهب تاجر المخدرات‬
‫لتبادل المخدرات على بعد 2414 كلم‬ ‫في الصحراء الأسترالية.‬
‫إن كنت تحاول الفرار من أن تُمسك‬
‫لبيعك للمخدرات، هل تركض في الصحراء الواسعة‬
‫أم تركض لأعلى صخرة ارتفاعها 275 مترًا؟‬
‫أظن أن عليك الهرب‬ ‫إلى الصخرة المرتفعة 275 مترًا حقًا.‬
‫كنت قادرًا على التواصل أنا و"سامو"‬
‫بلغة الإشارة واللكمات المزيّفة وما إلى ذلك.‬
‫لذا، هكذا أساسًا‬
‫صممنا الحركات الموزونة‬ ‫للقتال على صخرة "آيرز".‬
‫من أرسلك؟‬
‫ضع رأسك في مؤخرتك... واغلقها بعد ذلك.‬
‫نعم، وأنا أحبك أيضًا.‬
‫أردت أن تكون المعارك منحطة وقذرة.‬
‫كما تعلم، قتال الكونغ فو في الشوارع.‬
‫قبل تقييم المشاهدة لمن سنهم أقل من 17،‬ ‫ لم يُسمح لأحد بركل أحد في خصيتيه.‬
‫لا، لم يكن هذا عملًا راقيًا.‬
‫تبًا لذلك، سأدخل أكبر عدد من ركلات الفخذ‬
‫بقدر ما يمكنني إلى مشاهد القتال،‬
‫وقبضة الخصية سيئة السمعة.‬
‫نجح في "هونغ كونغ"‬ ‫لكن لم يكسبهم ما كانوا يأملون.‬
‫لم ينجح في "أمريكا"،‬
‫لأن "تونتيث سينتشوري فوكس"‬
‫اشترت الفيلم، وأخّرت مدته عمدًا‬
‫لحماية فيلم آخر كان لديهم‬ ‫كان عن الطيران الشرعي المعلق.‬
‫وكان لدينا طيران شرعي‬ ‫في "ذا مان فروم هونغ كونغ"،‬
‫لذا أخروا صدوره،‬
‫لم يريدوا إصداره في "أمريكا".‬
‫لكنهم اضطروا إلى إصداره‬ ‫لأن الأغنية التي وضعناها في الفيلم‬
‫كان اسمها "سكاي هاي"،‬
‫وأصبحت أكثر أغنية مبيعًا‬
‫في ذلك الصيف في كل العالم.‬
‫حققنا أرباحًا كثيرة من الأغنية‬
‫كما حققنا من الفيلم.‬
‫كان مستحيل أن ينجح الفيلم في أي سوق،‬
‫لأنه كان متجرّدًا من التصنيف.‬
‫إما أن تصنع فيلمًا‬ ‫أمريكيًا دوليًا باللغة الإنجليزية،‬
‫وإما أن تصنع فيلمًا صينيًا وتتوقف‬ ‫عن المحاولة الفاشلة بخلط الاثنين.‬
‫"(نيويورك)"‬
‫لكن أفلام "غولدن هارفست"‬ ‫تردد صداها في مجتمعات معيّنة،‬
‫مثل المجتمعات الإفريقية الأمريكية،‬
‫لأنها تمثّل نوعًا ما ‬
‫مكافحة السلطة ومكافحة الروح الرجولية.‬
‫والاستجابة في تلك‬
‫السينمات قد تكون أخبرتهم،‬
‫أن تلك الأفلام ربما تنجح‬ ‫مع الأمريكيين السود.‬
‫وفي الوقت نفسه،‬
‫لم يكن هناك الكثير لجماهيرهم.‬
‫لذا من الأفضل أن نظهر لهم بطلًا أسود.‬
‫"إنتر"‬
‫"جيم"‬
‫"دراغون"‬
‫"كيلي".‬
‫كان "جيم كيلي"‬
‫شخصًا اعتبرته على مستوى عال جدًا.‬
‫كان على مستوى عال في فنون القتال.‬
‫إنه يكسر قلبي،‬
‫لأنه تأذّى جدًا بما قامت به الصناعة.‬
‫لم يأخذ ما كان يستحقه إطلاقًا.‬
‫إنها أولوية قصوى.‬
‫كذلك أنا.‬
‫بمجرد أن رأيته في "إنتر ذا دراغون"،‬
‫كان مقياسًا لجميع الشباب‬
‫الأمريكيين أفارقة الأصل‬ ‫الذين أرادوا الدخول إلى السينما.‬
‫في هذه المرحلة أدركنا أن ذلك ممكن.‬
‫تقديم "رون فان كليف" كالتنين الأسود.‬
‫لقد اكتفينا، الآن سنجعله يتولّى الحديث.‬
‫ذهبت إلى السينما‬ ‫ورأيت كل أولئك الشباب يقومون بالكونغ فو.‬
‫وقلت يومًا ما سأفعل ذلك.‬
‫قال والدي، "عمّ تتكلم؟‬
‫يا (فان كليف)، إنك فقدت صوابك،‬
‫ابحث عن وظيفة."‬
‫ذهبت المهمة إلى الرجل‬ ‫الأكثر رعبًا في "أمريكا"،‬
‫"رون فان كليف".‬
‫لذلك استقلت من عملي في الشرطة،‬
‫وذهبت إلى "هونغ كونغ".‬
‫كنت أول رجل أسود تحت عنوان‬
‫"أفلام (هونغ كونغ)"، لذلك كنت غريبًا.‬
‫- هذا مكياج؟‬ ‫- لا يا حبيبتي، إنه حقيقي.‬
‫لم أكن أعرف أنك مهتم بوجهي.‬
‫لكنني كابوسك الأسود.‬
‫عندما رأيت أفلام التنين الأسود،‬
‫فكنت أندهش أن هناك آخر يفعلها،‬
‫يمكنني فعل هذا.‬
‫الأفلام تُعرض في "هارلم"،‬
‫وتُعرض في "بروكلين" وفي "كوينز"،‬
‫- وفي "لونغ آيلند".‬ ‫- كان أمرًا مهمًا حينها.‬
‫حتى أننا قمنا بعروض مباشرة‬
‫للأفلام في ميدان "التايمز".‬
‫أحيانًا كنت أقطع 5 جزرات ‬
‫على 5 حلقان للطاقم بالسيف، خلال الاستراحة.‬
‫صوّرت 10 أفلام بشخصية التنين الأسود.‬
‫هؤلاء الشباب يضايقونك؟‬
‫كيف يمكنني رد الجميل لك؟‬
‫أنا متأكد من أن "رون" لديه أفكاره الخاصة.‬
‫لديك سلسلة من الأفلام‬ ‫يكون أبطالها هم الملونين.‬
‫لا أحد منهم يقفز أو يطير في الهواء،‬
‫لأن هذا حقيقي فعلًا.‬
‫لديك كل هؤلاء الرجال السود الرائعين،‬
‫يقاتلون الرجل‬ ‫ويكونوا البطل في نهاية الفيلم.‬
‫- ماذا أردت يا أمي الصغيرة؟‬ ‫- أنا لست أمك.‬
‫كانوا رائعين أيضًا، مؤهليّن للسينما.‬
‫إجابة توأم الروح إلى "جيمس بوند".‬
‫تهتم بالملابس والشكل وتسريحات الشعر.‬
‫كجمهور من السود،‬
‫يمكننا الذهاب‬ ‫إلى السينما ونرى ما يشبهنا على الشاشة.‬
‫لذا كان هناك شيء ما على الشاشة،‬
‫بخلاف "جو وايتهيد".‬
‫هل ستؤلمني؟‬
‫كنت أتشكّل من صورهم،‬
‫كانوا أبطالي،‬
‫هذا ما أردت أن أغدوه.‬
‫ولكن المثير للاهتمام هو أن "وارنر براذرز"‬
‫كانت توزّع أفلام الكونغ فو عمدًا‬
‫التي رخّصوها من "شو براذرز"‬
‫مع أفلامهم الاستغلالية عرقيًا.‬
‫لقد عرضوا الكثير على المسارح نفسها،‬
‫الأفلام الاستغلالية وأفلام فنون القتال.‬
‫أدركوا أن تلك الأسواق كانت متشابهة للغاية.‬
‫ميزة مزدوجة عظيمة‬ ‫ستكون في الأفلام الاستغلالية للسود‬
‫مُعادة مع أفلام الكونغ فو القديمة.‬
‫المجتمع الأمريكي الإفريقي الأصل‬
‫من كانوا يدعمون حقًا سينما "هونغ كونغ".‬
‫وما رأيكم بميناء "بحر الصين الجنوبي"؟‬
‫ليس كـ"بروكلين" تمامًا.‬
‫بالتوازي مع "نيويورك سيتي"، في السبعينيات‬ ‫بـ"هونغ كونغ"، كان الناس فقراء حقًا.‬
‫يذهب الشخص‬ ‫إلى السينما ليتهرّب لساعة ونصف.‬
‫خلق المسافرون‬ ‫عالم الأحلام، الرسم في "الصين".‬
‫الجمهور يريد تغييرات،‬
‫وسيتعين علينا تقديم أفكار جديدة.‬
‫وطوال السبعينيات،‬
‫لقد كان لديهم حقًا معرفة بالوقت‬
‫"لاو كار ليونغ"،‬ ‫الذي بدأ كمنظّم حركات فنون قتالية،‬
‫أنهى إخراج أفلامهم التي تُعتبر،‬
‫بعض من أعظم‬ ‫أفلام الفنون القتالية عبر التاريخ.‬
‫منح "بروس لي" العالم فكرة الكونغ فو‬
‫وكان "لاو كار ليونغ" حقًا‬
‫الذي اعتنق هذه الفكرة وعمل بها.‬
‫قال "لاو كار ليونغ"‬ ‫يجب أن نصنع أفلام الكونغ فو‬
‫كما يمارسها الناس.‬
‫إنه مثل "مخلب النسر"‬ ‫ضد "مخلب النمر" ضد "مخلب الفهد"،‬
‫في أفلام "لاو كار ليونغ" يقوم الرجال‬ ‫بـ30 إلى 40 حركة في المشهد الواحد.‬
‫لذلك عندما أشاهد فيلمًا لـ"شو براذرز"،‬
‫ما أحب فعله هو العدّ.‬
‫كم من الوقت‬ ‫يقومون بالمشهد حتى يوقفوا التصوير.‬
‫تتحرك، 1، 2، 3، 4، 5، 6.‬
‫كلّما أطلت العد حتى يقف تصوير المشهد،‬
‫أدركت كم أنه من غير المعقول‬
‫أن تنفّذ ذلك.‬
‫هناك قتال ينتقل إلى زقاق‬
‫وهو يضيق تدريجيًا،‬
‫فيستخدم أسلوب مختلف من فن القتال.‬
‫في هذا النطاق، سأستخدم مرفقيّ.‬
‫لكل تبادل أثناء تحركهما بين عرض الجدران‬ ‫البالغ 3 أمتار والنصف...‬
‫أسمّي هذا أسلوب الحبال.‬
‫إلى المترين والنصف،‬
‫إلى المترين، حتى يضيق أكثر.‬
‫إنه قادر على مواءمة الأسلوب‬
‫للحركة على الشاشة والقصة.‬
‫أعتقد حقًا أن الفيلم ‬
‫يدور دائمًا حول ‬
‫تبادل الطاقة،‬
‫بين الشخص أمام آلة التصوير والجمهور.‬
‫أروع ما يقومون به‬ ‫هو إيجاد الزوايا المناسبة كليًّا.‬
‫كمصوّر سينمائي، هذا تحد مذهل‬
‫لأنني لا أعرف ماذا يفعلون بحق الجحيم!‬
‫لا أعرف...‬
‫كيف لبطل خارق رجل كان أو فتاة يفعل ذلك،‬
‫بتلك السرعة؟‬
‫كان ذلك بديعًا لمشاهدته.‬
‫عندما أراد "لاو كار ليونغ"‬ ‫أن يقنع بالسرعة،‬
‫أراد أن يقنع بالقوة والتأثير.‬
‫وأصبح قلقًا في وجود جمهور يشعر بذلك.‬
‫طوال اليوم.‬
‫احترمت المعلّم "لاو" كثيرًا،‬
‫ولقد كان مثلي الأعلى.‬
‫إحدى أكثر العروض غرابة في أوبرا "بكين"‬
‫كانت أفلام "لاو كار ليونغ"، "ديرتي هو".‬
‫العنوان يجعل الناس يضحكون دائمًا.‬
‫ولكن "هو" هو اسم الرجل.‬
‫"ديرتي هو" يشبه تقريبًا المثال النهائي‬
‫لكيفية وصولك إلى التعقيد والروعة معًا.‬
‫التحفة الفنية في هذا الفيلم‬ ‫هو عندما يقدّم متجر النبيذ‬
‫إلى العظيم "وانغ لونغ وي"‬
‫نبيذ مختلف سُمي،‬
‫ليس فقط لوعائهم...‬
‫نبيذ "التنين والنمر".‬
‫ولكن لأسلوب الكونغ فو أيضًا.‬
‫بين 2 يتعاركان ويدافعان عن أنفسهما،‬
‫بطريقة تجعل لا أحد آخر‬ ‫في "البيت الأبيض" أن يعرف ما يجري.‬
‫متقدمة جدًا وعلى مستوى عال.‬
‫صنع "ثيرتي سيكسث شامبر أوف شاولين"‬ ‫مع شقيقه "جوردون ليو" أيضًا.‬
‫"ثيرتي سيكسث شامبر أوف شاولين"،‬
‫أحد أفضل أفلام الكونغ فو الكلاسيكية.‬
‫يتكلم عن طفل صغير متهوّر،‬
‫يضطر أن يذهب للاختباء في معبد "شاولين"،‬
‫ويقرّر تعلّم كونغ فو شاولين‬
‫يا معلّم، علّمني الكونغ فو.‬
‫يمرّ بين كل الغرف،‬ ‫من أول غرفة وحتى الـ35.‬
‫في كل مرحلة عليه أن يتغلب على تحد مختلف.‬
‫كان هناك تحدّ‬ ‫يستخدم فيه رأسه لتحريك كيس الرمل.‬
‫والوقوف ما بين شمعتين وتحريك عينيه هكذا.‬
‫عليك أن تتغلب على كل العقبات في فن القتال،‬
‫وعليك أن تكون منضبطًا، عليك أن تكون‬
‫مكرسًّا لمهاراتك.‬
‫يجب أن تمر‬ ‫وإلا لن تصعد إلى الدرجة التالية.‬
‫عندما ترى "روكي " يقوم بمونتاج تدريبي،‬
‫عندما ترى المونتاج التدريبي‬ ‫في الثمانينيات يخرج من هذا،‬
‫يجد المصدر الأصلي،‬
‫في "ثيرتي سيكسث شامبر أوف شاولين".‬
‫إنه يتعلم ما يحتاج إلى تعلمه‬ ‫ويستخدمه في النهاية.‬
‫إنه لشيء ساحر أن تشاهد هذا‬
‫ببطء بينما يُدرب هذا الشخص ويتحوّل‬
‫من كونه فتى متهوّر شقي لشخص متأنّي وفريد،‬
‫الذي تقريبًا، أنكر ذاته في الرحلة،‬
‫لأنه تعلّم أن هناك‬ ‫ما هو أكبر من ذاته، وهو الكونغ فو.‬
‫كان لدينا جميعًا بعض الاجتهادات‬
‫لجعل أنفسنا ماهرين.‬
‫لأنه يمكنك تجريدي من خلال نزع سلاحي،‬
‫لكن لا يمكنك أن تأخذ هذا.‬
‫شمال جسر "بروكلين"‬
‫كان مشروع إسكان "ألفريد إيمانويل سميث".‬
‫كنت ممثل أفلام في ذلك الوقت.‬
‫ذات مرّة كان هناك‬
‫صوت قوي إلى أبعد حد‬
‫قادمًا من صالة الألعاب الرياضية.‬
‫اتضح أنه كان صوت‬
‫مجموعة من طلاب الفنون القتالية.‬
‫قالوا، "نريد حقًا أن نصنع فيلمًا معك".‬
‫اسم هذا الفيلم‬ ‫هو "ذا ديدلي أرت أوف سرفايفل".‬
‫وكان مثل فيلم كونغ فو حضاري.‬
‫رجل أسود لديه مدرسة‬ ‫كونغ فو في "لور إيست سايد"،‬
‫يبدأ في شجار ما‬ ‫مع رجل منافس من مدرسة كونغ فو أخرى.‬
‫كان يتمحور حول الروح والعقل‬
‫وأن يصير المرء قويًا‬
‫من خلال الانضباط.‬
‫كلاهما يرى مدرسته وأسلوبه أفضل‬
‫من مدرسة وأسلوب الأخر،‬ ‫لذا في النهاية يشتبكا.‬
‫إنه فيلم فن كونغ فو. ظننت دائمًا‬
‫أنني أخدم المجتمع.‬
‫أي سياسي سبق وعرفته‬
‫- فعل أي شيء مفيد في هذه المنطقة؟‬ ‫- لا.‬
‫لا أحد يريد إصلاح تلك المباني.‬
‫وإنهم لا يفعلون شيئًا.‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫كانت "ذا برونكس" أرض قفر جرداء.‬
‫اعتاد الملّاك الدفع لأعضاء العصابات‬ ‫لإشعال المباني لمال التأمين.‬
‫وفي منتصف كل هذا، يبدأ الهيب هوب في نشأته.‬
‫مما أعطانا فرصة لرفع أيدينا لنقول،‬
‫"انظر إليّ‬ ‫أنا موجود ولديّ موهبة، بإمكاني فعل شيء."‬
‫الأطفال الذين يعيشون‬ ‫في الأحياء الحضرية النائية‬
‫بطبيعة الحال سينضمون‬ ‫إلى ما يُسمى حركة الهيب هوب،‬
‫ذهبنا جميعًا لمشاهدة أفلام الكونغ فو.‬
‫"شاينيس سوبر نينجا" و"فايف ديدلي فانموس"،‬
‫و"شاولين تشالينجز ذا نينجا"‬ ‫و"تين تايغرز آت كانتون".‬
‫شاهد الجميع أفلام الكونغ فو،‬
‫مغنو الراب ومنسقو الموسيقي، ‬ ‫لا أحد يستطيع أن يخبرني أنهم لم يشاهدونها.‬
‫في شارع 42، تسكعت طوال اليوم،‬
‫يوميًا من سينما إلى الأخرى.‬
‫كنت هناك كل أحد.‬
‫كان هناك أناس مضحكون في تلك السينمات،‬
‫يقولون كلامًا‬ ‫في الوقت المناسب ويجعلون الكل يضحك.‬
‫إنك غبي،‬
‫إنه هناك، يُستحسن لك الاختباء.‬
‫أحيانًا كان الفيلم يصبح فوضويًا.‬
‫أحيانًا، الأصوات يعتريها الجنون،‬
‫تسمع أشياءً غريبة مثل،‬
‫"أنت، لم آت إلى هنا لأشاهد هذا،‬
‫"جئت إلى هنا لأشاهد شرير يُسحق."‬
‫ثم في كثير من الأوقات كنّا نمرح‬ ‫بعضنا مع بعض،‬
‫ونترك الشجار والحركات الموزونة.‬
‫إنك ستشاهده 4 مرات،‬
‫في الجولة الأولى‬ ‫تشاهد أنت الأقدام وأنا الأيادي.‬
‫وأنت تشاهد الرميات وأنا سأشاهد هذا.‬
‫وتبادلنا أدوار عزل الحركات‬ ‫حتى نتمكن من تفهّم هذه الأساليب.‬
‫كثير من الرجال الذين كانوا يرقصون‬ ‫كانوا يحبون أفلام الفنون القتالية بشدة.‬
‫فيلمي المفضّل "سيفن غراند ماستر"،‬
‫أسسّت حياتي المهنية كلها‬ ‫على "سيفن غراند ماستر".‬
‫سمعتي الطيبة تعتمد على هذا.‬
‫سألزمك.‬
‫ما رأيناه على الشاشة،‬
‫كان خلاصة قتال هيب هوب.‬
‫أرني ما لديك، لم تنتظر؟‬
‫إحدى مجموعات "بريك دانس"‬ ‫تتحدّى مجموعة أخرى من مكان آخر من المدينة.‬
‫قوة الأسلوب لهزيمة الأعداء.‬
‫ولكن بها نوعًا ما شيء من المواجهة.‬
‫فكرة إثبات أسلوب من الأفضل،‬
‫كانت حقًا سبب كل هذا.‬
‫كان هناك اعتراف‬
‫بأن الشخص الآخر‬
‫كان أبوهم الروحي الأعلى.‬
‫لعلمكم، نحن لسنا آباء روحيين،‬
‫لكن هذه هي النزوة البريئة المتعلقة بالأمر.‬
‫كان اعترافًا بالاحترام‬
‫وما الهيب هوب غير ذلك؟‬
‫لرؤية هذه الأفلام‬
‫مع هذه الحركات المذهلة بطريقة جديدة.‬
‫كانوا يشاهدون ممثلين في أفلام الكونغ فو،‬
‫يقفون على الأرض بأكتافهم،‬
‫ويضربون رجالًا.‬
‫كان التحرّك الدائري صغيرًا‬ ‫لبعض الحركات في أفلام الكونغ فو.‬
‫يمكنك أن ترى رجالًا يفعلون ضربات مقصيّة‬
‫في مشهد ما بعد الائتمان في "سبرتر بوكسر".‬
‫أحدهم يقوم بحركة الغطسة الانتحارية‬ ‫وهي أن يُقلب على ظهره.‬
‫لكن هناك "بريك دانس" آخر،‬
‫من "بروكلين" يُسمى "أب روك"،‬
‫تقف وتجلس، تقف و...‬
‫تتبادل اللكمات ثم تجلس.‬
‫وكان هذا الفن القتالي الصيني تمامًا.‬
‫قد اعتمدت ملاكمة السكران كأسلوبي.‬
‫لكنني سأكون صادقًا معكم‬ ‫أسلوبي كله كان ملاكمة السكران.‬
‫كانوا يفعلون ذلك حقًا‬ ‫لكن مجالاتها توسّعت للتو.‬
‫في أحياء كثيرة، كان الرقص‬
‫يضع حدًّا للقتال، بشدّة.‬
‫كانوا يحاولون قول، "حسنًا، اسمعوا،‬
‫يمكنني فعل ما هو أكثر‬ ‫من السرقة والنهب والضرب."‬
‫هذا يبعدني عن مكانين،‬ ‫يبعدني عن بيتي الفقير،‬
‫ويبعدني عن بيتك، إن كنت تفهم ما أعنيه.‬
‫كل واحد منا خُلق وبداخله‬
‫هذا الإلهام‬
‫وإن أبدعنا حقًا،‬
‫فنخرج بإبداعنا شقلبة مثيرة.‬
‫كانوا عيّنات.‬
‫إنه عن حديث الثقافات إلى بعضها.‬
‫قد غيّرنا فيها.‬
‫شكّلناها ثانيةً‬ ‫وأعدناها إلى الجمهور بشكل جديد.‬
‫نحن نتحدث باستمرار‬ ‫دون توقف مع بعضنا البعض.‬
‫فيلم "ميس ماتش كابلز" مثير جدًا للاهتمام‬ ‫لهذا الحوار كله.‬
‫هل هذا الفيلم‬ ‫عن البريك دانس في "هونغ كونغ"؟‬
‫في المقدمة، يقوم برقصات إنسان آلي‬
‫ورقصات مرنة، يرتدي قميصه ثم يخلعه.‬
‫وبعض من مشية القمر.‬
‫إنه لأمر مدهش أن نرى‬
‫كيف تجمّعت ‬
‫هذه الثقافة مع الهيب هوب.‬
‫التي كان لديها أصلًا بتأثيرها،‬
‫وبعدها يمكن أن تتشكّل‬ ‫وتعمل بطريقتها الخاصة.‬
‫لقد حان الوقت‬ ‫لنقوم ببعض الدعاية لهذا الراب.‬
‫الكثير من السينمات‬ ‫التي عرضت أفلام الكونغ فو حينها،‬
‫كانت سينمات داخل المدينة.‬
‫الكثير من أطفال الضواحي،‬
‫والأطفال البيض،‬
‫لم يكن الآباء مرتاحين بذهابهم إلى المدينة.‬
‫لذا، لم لا نعرضه على التلفاز؟‬
‫عندما يتوسعوا أبعد‬
‫من شارع 42 إلى محطات التلفزيون التجارية،‬
‫ثم يحصل عليه الجميع.‬
‫في "فيلادلفيا" و"سان فرانسيسكو"‬ ‫و"لوس أنجلوس" و"سينسيناتي" و"هونولولو".‬
‫الناس يكونون بالخارج طوال النهار.‬
‫ويدخلون لمشاهدة أفلام الكونغ فو.‬
‫ثم ألهم ذلك جيلًا آخر‬
‫من الأطفال في السبعينيات‬
‫وأصبحوا مدمنين‬
‫ومتصلين بالظاهرة ككل.‬
‫رحلة إلى العالم الخفي في الشرق الأقصى.‬
‫العالم العجيب والشرير من معلّمي الكونغ فو.‬
‫اكتشفت‬
‫حبي لهذه الأفلام على التلفاز.‬
‫أظن أن أول فيلم شاهدته كان،‬
‫"بوكسر فروم شانتونج".‬
‫وحتى الآن لم أشاهد فيلمًا‬
‫على شاشة التلفزيون التجاري‬ ‫بدموية ذلك الفيلم.‬
‫يحارب "تشن كوان تاي"‬
‫الدقائق الـ10 الأخيرة من الفيلم ‬
‫وفأس يتدلّى من بطنه.‬
‫في ظهر يوم السبت الساعة الـ4،‬
‫وما زال شنيعًا.‬
‫كانت الأفلام جيدة للأطفال،‬
‫لأنها كانت تعرض أساسًا‬
‫إن كنت منضبطًا،‬
‫وعلى استعداد للدراسة.‬
‫أن بإمكانك تحقيق أي شيء.‬
‫ونحن نعرف أنه هراء أساسًا.‬
‫مرحبًا، أنا "رون فان كليف"‬ ‫وأهلًا بكم في "درايف إن موف".‬
‫فتى "الحي الصيني" هو ميزة اليوم،‬ ‫بطولة "ألكساندر فو شنغ".‬
‫الآن، أخّرني لأجله.‬
‫كانوا يصدرونها بالإنجليزية،‬
‫ويصنعونها في "هونغ كونغ".‬
‫لذا يكون للمشاهد الكثير‬ ‫من اللهجات الإنجليزية المدبلجة.‬
‫- من الواضح أنك لا تعرفني.‬ ‫- بل أعرفك.‬
‫أنت أحد رجال "لو"،‬ ‫الذي يُقال عنك إنك تركل كالبغل.‬
‫كنا نأخذ دبلجة سيئة.‬
‫أنت! أين تعتقد أنك ذاهب؟‬
‫مهلًا، ما الذي تعنيه؟‬
‫مهاراتي بالكونغ فو أفضل من مهاراتك.‬
‫عندما كنا ندبلج لهم،‬
‫كنا ننخر ونصدر أصواتًا رهيبة.‬
‫نستغرق من 10 إلى 12 ساعة لدبلجتها.‬
‫ذات مرة كان هناك فيلم دبلجناه،‬ ‫كنا 6 أشخص شربنا 72 زجاجة جعة.‬
‫لا بد أننا كنا سكارى.‬
‫الآن يمكنك أن تزيدها بالصينية قليلًا‬ ‫هذه كانت بالإنجليزية.‬
‫كنت أحاول دائمًا أن أكتب ما سأقول،‬
‫وأحاول جعل الأصوات مطابقة لحركة الشفاه.‬
‫تقول إنك تجعلهم يقولون ما تريده منهم؟‬
‫عليهم أن يقولوا ما يقولون، هذا غير منطقي.‬
‫لا، يمكنهم أن يقولوا أي شيء.‬
‫كانت الجملة المفضّلة،‬ ‫"لا بد أنك مُتعب من الحياة".‬
‫تلك الكلمات تُستخدم لتناسب الشفاه.‬
‫الشفاه تتحرك مرات عديدة،‬
‫مرات عديدة.‬
‫فيلمي المفضل‬ ‫طوال حياتي كان "وان آرمد سوردسمان"،‬
‫وجعلته يقول، "سأقتلك بكلتا يديّ".‬
‫يعلم الله أنه لم يكن كاملًا.‬
‫أحيانًا لم يكن حتى متوسطًا.‬
‫أحادي القرن، ثم يمينًا.‬
‫سلسلة أفلام "فيرلس هاينا"‬ ‫قمت بصوت "جاكي شان"،‬
‫وقد رأيته مؤخرًا جدًا.‬
‫ماذا علّمتك؟‬
‫الدراسة فعل يُصاحبه فكر.‬
‫ماذا أيضًا؟‬
‫التدرّب بقوة لمساعدة الآخرين.‬
‫بصراحة كنت مفزوعًا.‬ ‫استطعت فقط أن أشاهد 10 دقائق منه.‬
‫شعرت بالحرج.‬
‫لم هاجمتني بحق الجحيم؟‬
‫"الثمانينيات"‬
‫عندما مضت السبعينيات‬ ‫وبدأت الثمانينيات، و"هونغ كونغ"‬
‫كانت مزدهرة اقتصاديًا‬ ‫وشركة "شو" لم تواكب العصر مجددًا.‬
‫ذهب شخص ما‬ ‫إلى "شو براذرز" ومعه "جاكي شان".‬
‫"أتريدون هذا الرجل؟ إنه مضحك ومشهور حقًا."‬
‫فقالوا، "لا، نشكرك".‬
‫كان هذا أكبر خطأ‬ ‫الأمر يشبه عدم توقيع البيتلز، صحيح؟‬
‫هو رحل إلى "غولدن هارفست"،‬
‫وكانوا قد أدركوا أن ما‬‫ ‬‫يريده الناس ‬
‫هو كوميديا الكونغ فو حقًا‬
‫وكان الناس يستمتعون به.‬
‫أخرج "يوين وو بينغ"‬ ‫فيلمًا عنوانه "سنيك إن إيغلز شادو".‬
‫يؤدي "جاكي شان" دور فتى صغير‬
‫في مدرسة لفنون القتال يخدم وينظّف.‬
‫ليس لديك أدنى فكرة.‬
‫الذي يتعلّم كيف يصبح مقاتلًا فعليًا.‬
‫كان هذا حقًا‬
‫أول نجاح كبير لكوميديا الكونغ فو.‬
‫"جاكي شان" لم يكن خليفة "بروس لي".‬
‫نحن لسنا بحاجة إلى "بروس لي" آخر.‬
‫سأجعله "بورس لي" الخاص بي.‬
‫عليك أن تجذب الجماهير ليشاهدوا الفيلم،‬
‫ثم القصة والكوميديا.‬
‫وكان مضحكًا، فمثلًا شخصيته‬
‫اكتسبت شهرة على الشاشة.‬
‫إن لم يوجد عنف،‬
‫ولا قتال،‬
‫ولا ألعاب بهلوانية صعبة،‬ ‫فلن يأتي أحد ليشاهد.‬
‫قال "جاكي شان" دائمًا‬ ‫إنه يتلقى الإلهام من "باستر كيتون".‬
‫بكل ألعابه البهلوانية،‬
‫التي ألهمته ليفعل‬ ‫العمل الكوميدي الذي يفعله.‬
‫استعد، ابدأ التصوير.‬
‫أتريد أن يرى الجمهور شخصًا‬
‫يسقط من 12 متر دون‬
‫أن يتأذّى في الأسفل؟‬
‫الألعاب البهلوانية والأفلام هما حياتي.‬
‫كان المضحك دائمًا‬ ‫أنه لم يكن لدينا المال للمؤثرات الخاصة‬
‫فكان علينا فعلها بأنفسنا.‬
‫كيف تجذب العالم؟‬
‫حسنًا، بأن تجعل نفسك كبش الفداء.‬
‫لا، أنا لست مجنونًا.‬
‫هذه عبقرية.‬
‫وأنت تشاهد ما يفعله "جاكي شان"‬
‫في المساحة تندهش!‬
‫يقوم بتسلسل كامل‬
‫في لقطة واسعة جدًا‬
‫ويمكنك الرؤية جيدًا.‬
‫يجري في جميع أنحاء موقع التصوير‬ ‫وليس هذا فقط،‬
‫لكن ينتقل إلى موقع آخر‬
‫وموقع آخر يواليه‬
‫"جاكي" لائق لأسلوبه الخاص‬
‫يستخدم قدراته البهلوانية‬
‫ويتعلّم كيفية تسلّق الجدران سريعًا‬
‫أو القفز من على طاولة‬ ‫والعودة للانزلاق عليها،‬
‫وينقلب، يفعل أشياء كهذه.‬
‫وهذا بالنسبة إليّ يُعد تمهيدًا‬
‫للصلابة.‬
‫بالنسبة إليّ، نحن نعيش في مجتمع كالصندوق‬
‫مجتمع مربعي وكل هذا، لذا فهو أكثر أمانًا.‬
‫فبالنسبة إليّ، الهروب كان أفضل.‬
‫الخروج في الشارع وفعل شيء آخر،‬
‫نجد شيئًا إيجابيًا لنفعله.‬
‫بالنسبة إليّ،‬ ‫الأمر كله يتعلّق بالحيوية أو الاهتزاز،‬
‫إنه في بالي للأبد.‬
‫إنه جزء من هويتي.‬
‫أيضًا مشاهدة فيلم فنون قتالية‬ ‫لـ"جاكي شان" له تأثير هائل.‬
‫ولقد ألهمنا.‬
‫كما لو كان يزرع بداخلنا بذرة.‬
‫أطفال آخرون، حيث نشأنا‬
‫رؤوا أن التركيبة الأيقونية جدًا...‬
‫يسمحوا لنا بالممارسة على دمية خشبية...‬
‫هذا يدفعك ويمنحك‬
‫الكثير من الطاقة.‬
‫وهذا ما أضافته لي تلك الأفلام.‬
‫عندما ترى رياضة باركور‬
‫فلا تجد فرقًا عن مطاردة‬
‫"جاكي شان" حول المدينة.‬
‫باركور تشعرك بالمشي على الحبال، دون حبال.‬
‫تجعلك تؤمن بما وراء الطبيعة‬
‫نسمّيها الركض على الحائط.‬
‫يمكنك تغيير بيئتك،‬
‫الجدار والمقعد يتغيران بالنسبة إليك.‬
‫كما تشاهدون،‬ ‫استخدم "جاكي شان" البيئة نفسها.‬
‫هذا ما نفعله، نستخدم البيئة.‬
‫نبدأ ظاهرة الموضة،‬
‫نحن مسؤولون عن هذه‬
‫الشهرة الجنونية لهذا التصرّف.‬
‫ولكن ثمة من يسمحون لنا بفعل ذلك، هذا رابط.‬
‫نُلهم ثم نلهم.‬
‫في الثمانينيات، بدأت أفلام‬ ‫"هونغ كونغ" تنتقل إلى العصر الحديث،‬
‫إلى ناس مثل "جاكي شان" و"سامو هونغ".‬
‫باستثناء أن نجومهم الآن‬
‫كانوا عمال الياقات البيضاء.‬
‫الحبكة كانت غير مناسبة،‬
‫كانت كلها حول‬
‫كيف سننتقل من المشهد البهلواني ‬
‫إلى المشهد الكوميدي، كل ذلك مع الكونغ فو.‬
‫سيبدأ الشباب في الطاقم‬
‫بطرح فكرة أن نحضر مؤدي حيل‬ ‫وأيضًا محترف في السقوط،‬
‫والقفز، ويعرف كيف يخترق النوافذ والجدران.‬
‫علينا أن نظهر للجمهور‬ ‫شيئًا جديدًا في كل فيلم.‬
‫أردت لهم أن يشعروا بالسعادة‬
‫عندما يشاهدوا فيلمي.‬
‫لا أحد أفضل من "سامو هونغ".‬
‫إنه أروع مخرج أفلام حركة‬ ‫عملت معه في حياتي.‬
‫أعني "توينكل توينكل لاكي ستارز"،‬
‫قال "سامو"، أنت ترمي بالكرسي‬ ‫على ساقي، وأنا أقوم بالشقلبة‬
‫وأنزل على قدمي. صراحةً كنت أقول،‬
‫"أين مؤدي الحركات الخطيرة؟"‬
‫بالطبع، "سامو" فعلها نحو 30 مرة‬
‫وأنتم تعرفون كم هو ضخم.‬
‫ذات مرّة علّق "جاكي"،‬ ‫"إنه بحجم الفيل لكنه برشاقة القرد".‬
‫"سامو هونغ" كان قلقًا‬
‫من التصادم، أراد ضرب الأشياء بقوة.‬
‫بقدر قوة ضربته لك،‬
‫يريد منك أن تردّها بالقوة نفسها.‬
‫مؤلمة؟‬
‫وضعوا كاميرا هنا، وكان عليّ وضع‬
‫رأسي في إطار التصوير و"سامو"...‬
‫يضرب لكمة قاتلة.‬
‫أتذكر بعد الأيام القليلة الأولى‬ ‫في مشهد قتالي مع "سامو"،‬
‫إن استطعت اجتياز هذا،‬
‫فسأستطيع اجتياز أي شيء آخر.‬
‫أراد الناس أفلام العصر الحديث.‬
‫تمثّل "غولدن هارفست"‬
‫سلسلة أعمالها‬ ‫الكوميدية الحركية في العصر الحديث.‬
‫و"شو براذرز" كانت متخلّفة بدرجة‬
‫عمّا يريده الجمهور.‬
‫وهكذا تلاشت واختفت شركة "شو" ببطء.‬
‫حتى في نهاية المطاف، "شو براذرز" انتهت‬
‫عام 1986.‬
‫عندما أساسًا، سيطر‬
‫الإنتاج التلفزيوني‬ ‫على منصات صوت الـ"كليرووتر باي".‬
‫لقد تخلّوا فعلًا‬ ‫عن "لو كا ليونغ" الذي كان يصوّر فيلمه.‬
‫لقد تركوه هناك فقط.‬ ‫"نحن نوقف الإنتاج، حظًا سعيدًا".‬
‫لقد انتقلوا إلى "تي في بي" بدوام كامل‬
‫وربحوا ملايين الدولارات هناك،‬
‫أصبحوا أكبر وأقوى منتجين للدراما‬
‫لفنون القتال على التلفاز،‬
‫الدراما التاريخية‬ ‫والرومانسية المعاصرة وأفلام الشرطة.‬
‫ثمة شيء فهمته"غولدن هارفست"‬ ‫بطريقة لم تفهمه "شو براذرز"،‬
‫هو أن عليك باستمرار إضافة وجوده جديدة.‬
‫أن تسافر وتقوم بتجارب الأداء‬ ‫وترى ما يوجد من مواهب.‬
‫في الكاراتيه، أنا الأفضل.‬
‫و "دجاج كنتاكي" هو الأفضل في الدجاج.‬
‫لا بد أن تتذوق هذا...‬
‫كنت بطلة العالم للكاراتيه 5 مرات.‬
‫قال رئيس تحرير مجلة للكونغ فو،‬
‫"مرحبًا، شركة صينية هنا،‬
‫يقيمون تجارب أداء في (لوس أنجلوس)".‬
‫يبحثون عن "بروس لي" لهذا العصر.‬
‫قمت ببعض القتال‬ ‫والدفاع عن النفس واستخدام الأسلحة،‬
‫و"كوري يون" قال، "أريد الفتاة".‬
‫كان فيلمي الأول، هو "ياس مادام"،‬ ‫في "هونغ كونغ".‬
‫فقلت، "ماذا أفعل؟"‬
‫لم أصوّر فيلمًا من قبل.‬
‫ابتعدوا وإلا سأقتلها.‬
‫لم يكن بالإنجليزية،‬
‫لم أعرف ما كنت أقول.‬
‫أتذكّر أنني قلت...‬
‫وهم يقولون، "اقطع التصوير، هذا جيد".‬
‫وأقول، "لا، أنا قلت..."‬
‫فيقولون، "لا يهم".‬
‫"كوري يون" مبتكرًا، ليأخذ فرصة مع امرأتين.‬
‫لنرى مهاراتكما أيتها السيدتان.‬
‫المعركة النهائية هي و"ميشيل يوه" معًا‬
‫جنبًا إلى جنب تأسر العقل.‬
‫تنطلق قوتهما الداخلية‬
‫من داخلهما إلى عدسة الكاميرا‬
‫إلى بين الجمهور،‬
‫وكان شعورًا رائعًا.‬
‫حقق الفيلم نجاحًا ثم،‬
‫وقعّت صفقة لـ3 أفلام مع "غولدن هارفست".‬
‫ماذا عنك أيتها السيدة؟‬
‫أتريدين تجربة مهاراتي في الكونغ فو.‬
‫بالطبع أريد تجربتها أيها الحثالة.‬
‫هناك فرق كبير بين التصوير‬ ‫في "هونغ كونغ" و"أمريكا".‬
‫لم يكن لدينا سيناريو قط.‬
‫كنت أصوّر "ذا ماجيك كريستال"،‬
‫وقال المخرج لي، "انظري إلى السقف".‬
‫وقلت، "لم أنظر إلى السقف؟"‬
‫قال، "لا تقلقي بشأن ذلك".‬
‫عندما أشاهد الفيلم وأرى أننا نتعرض ‬
‫للغزو من كائنات فضائية ويهاجموننا أقول،‬
‫"ربما كانت هذه معلومات‬ ‫مهمة قليلاً ليخبرني بها."‬
‫وهل رأيت الفضائي؟ عندما خرج‬
‫بدا كطفل ما تمكن من الخروج‬
‫من مادة لدائنية أو شيء هكذا.‬
‫قمت بذلك مع "سينثيا روثروك"،‬
‫التي مثّلت معها 9 أفلام.‬
‫وأقول دائمًا إلى الناس، لا يهم كم أنت جيد،‬
‫إذا كنت مع شريك غير جيد،‬
‫فلن تبدو جيدًا.‬
‫إن مثّلت أفلام وقتها ولم تكن مقاتلًا جيدًا،‬
‫لم يكن ليصدقه الناس لأنهم يعرفون‬ ‫ما إذا كان بإمكانك القتال أم لا.‬
‫مستوى المعركة يرتفع وينخفض،‬
‫بها أسماء وأفعال وظروف‬
‫وصفات.‬
‫هذا هو المهم في مشهد قتال.‬
‫إحدى أصعب المهن‬ ‫هي أن تقوم بأفلام الكونغ فو.‬
‫تتعرض للأذى.‬
‫عمل "هونغ كونغ" مرهق.‬
‫هناك ألعاب بهلوانية في فيلم‬ ‫يُسمى "بانتيهوس هيرو"،‬
‫عندما ترى "سامو هونغ" يُصدم بسيارة،‬
‫وترى جسمه يتحرك بطرق غير صحيحة.‬
‫وأقول، "كم قضيت في المستشفى؟"‬ ‫يقول، "لم أذهب أصلًا."‬
‫لهذا أفلام الحركة‬ ‫في "هونغ كونغ" فريدة من نوعها،‬
‫السلامة ليست الاهتمام الرئيسي الأول حقًا.‬
‫هناك مشهد‬ ‫حيث سيدمّر "جاكي" الطوابق الـ3 الأولى‬
‫من هذه المباني.‬
‫لديهم 15 كاميرا،‬
‫في نهاية المطاف يحدث الانفجار.‬
‫كل شيء ينفجر.‬
‫الدقيقة التالية،‬
‫يركض الناس،‬
‫حاملين الكاميرات.‬
‫"بسرعة، هيا بسرعة."‬
‫وأنا أُسحب داخل سيارة،‬
‫للخروج من هناك، لأنهم لم يخبروا أحدًا.‬
‫لأنهم كانوا يعرفون‬ ‫إن طلبوا الإذن، لن يحصلوا عليه،‬
‫لذا فعلوها فقط.‬
‫تنسيق أعمال المخاطرين هي مهنة صعبة.‬
‫لذلك في المشهد،‬
‫بعض المجانين أرادوا خطف الفتاة،‬
‫وأحدهم سحبها من شعرها وبعدها رجعت السيارة.‬
‫اتفقنا مع والديها أولًا‬
‫للحصول على إذنهما،‬
‫وقالا، "حسنًا، افعلوها فحسب".‬
‫في "هوليوود"، لا يمكنك فعل ذلك.‬
‫هؤلاء الرجال يعرّضون حياتهم للخطر يوميًا،‬
‫ليقدّموا لنا الجمال السينمائي.‬
‫ويقول الدكتور، "إنك خلطت أعضائك الداخلية".‬
‫وأقول، "ماذا؟ أنا خلطت أعضائي الداخلية؟‬ ‫ماذا يعني هذا؟"‬
‫لقد كسر سنّي فعلًا.‬
‫فجأة، أشعر بسقوط سنّي.‬
‫"سامو" يقول،‬ ‫"ضعها في جيبك، لنعد إلى عملنا".‬
‫كان من المفترض أن يهبطوا‬ ‫على السيارة وليس على الطريق.‬
‫قضوا 3 أشهر في المستشفى وعادوا إلى العمل.‬
‫إنك في فيلم بـ"هونغ كونغ."‬
‫إن قال مخرج التصوير إنه سيشعل النار فيك‬
‫ويرميك أسفل الدرج، ستتأقلم معها.‬
‫لذا كان عليّ السقوط‬
‫من الجسر العلوي،‬
‫وثم أهبط على شاحنة تتحرك،‬
‫وثم،‬
‫أقفز من على الشاحنة المتحركة.‬
‫بقيت على الجسر العلوي،‬
‫من 6 إلى 7 ليالي، وكل ليلة‬
‫أجرّب أن أحب‬
‫هذه الحركة الصعبة.‬
‫كانت خطرة وصعبة جدًا،‬
‫المخرج أرادني فعلها مرة أخرى.‬
‫ما المشكلة مع تلك المرة؟‬
‫عدت إلى البيت، وأمي‬
‫تسألني عادةً، هل هذه‬
‫مهنتك طويلة المدى‬
‫أم ماذا؟‬
‫أقول، "نعم".‬
‫لتكون جزءًا من فريق الألعاب البهلوانية،‬
‫ستفعل كل ما يتطلبه الأمر.‬
‫أحيانًا يعني هذا أن تتلقى ضربًا مبرحًا.‬
‫كما في "توينكل"، كانت مضارب حقيقية،‬
‫لم تكن حتى من خشب البلسا أو أي شيء.‬
‫مؤدي الحيل في الزاوية يقول...‬
‫"يا إلهي! إنه سيموت."‬
‫أثري ليس عليك،‬
‫لأجعله جدير بالاهتمام.‬
‫في فيلم "ياس مادام"‬
‫ظل "كوري يون" يقول، "اضربيهم أقوى‬
‫اضربيهم أقوى". والرجل يقول،‬ ‫"لا، لا تضربيني أقوى، هذا يؤلمني".‬
‫سيدتي، أظن أنه نال كفايته حتى الآن.‬
‫عندما قمت بأول فيلم أمريكي لي قالوا،‬
‫"لا تضربي بشدّة، نحن لسنا في (هونغ كونغ)."‬
‫أفلامي في "أمريكا"،‬
‫أغلبها أصبحت على شرائط فيديو.‬
‫هناك بعض الأماكن في هذا العالم...‬
‫لا أستطيع رؤيتك هناك.‬
‫يجب ألا تمشي فيها فتاة جميلة وحدها...‬
‫لكنني أشعر بك.‬
‫ما لم يكن اسمها...‬
‫...هو "تشاينا أوبراين".‬
‫لقد كانت شخصية‬
‫مبدعة، إن الناس‬
‫بدؤوا بمناداتي "تشاينا".‬
‫في "الولايات المتحدة"‬ ‫صنعوا أفلامًا مثل "تشاينا أوبراين".‬
‫إنها واحدة من مقاتلين "تشوب سوي".‬
‫كان يحاولون حقًا جذب جمهور ‬
‫يعرفون بوجوده،‬
‫لكنهم لم يقاتلوا من أجلهم في دور السينما.‬
‫كانوا يعرفون أن بمقدورهم جذب هؤلاء الناس‬ ‫في متاجر الفيديو، التي كانت منتشرة.‬
‫أتى عصر نظام الفيديو المنزلي،‬
‫فكان هناك الكثير من الناس‬
‫يرون أفلام الكونغ فو تلك.‬
‫تنفصل رقاب الناس عن أجسادهم،‬
‫وأيديهم تُقطع.‬
‫كان لديهم جمهور متعطّش، ‬ ‫يريد من 30 إلى 40 فيلم حركة سنويًا.‬
‫لقد كانت طفرة في عالم الفيديو‬ ‫في نشأتي.‬
‫هناك متجر فيديو محلي بجوار المنزل مباشرةً،‬
‫وكنت أشاهد 3 أفلام يوميًا.‬
‫ثم أعود إلى متجر الفيديو وأشتري 3 آخرين.‬
‫ما جعل الناس يستأجرون الأفلام‬ ‫هو الفن على الغلاف.‬
‫وعملت فيلم "إيكواليزر 200"‬
‫بغلاف لـ"كورين وول"، وهي شبه عارية‬ ‫وأنا عار الصدر.‬
‫لكن هذا ما عليك فعله نوعيًا لبيع الفيلم.‬
‫وأخيرًا بطولة كبرى لفنون القتال‬
‫أعظم لاعبي "كيك بوكسينغ" ن في العالم.‬
‫كان هناك وقت عندما كان‬ ‫يتم اختيار الراكل الجيد للتمثيل.‬
‫كان لدينا "فان دام" و"دون ويلسون".‬
‫بصراحة تامة، إن "دون ويلسون"‬ ‫رجل واحد بقوة جيش.‬
‫كل ملصقاتي كان عليها،‬
‫"بطل العالم لـ(كيك بوكسينغ)‬ ‫(دون التنين ويلسون)."‬
‫"دون ويلسون"‬ ‫أعظم ملاكم "كيك بوكسينغ" في كل العصور.‬
‫كان لديهم هؤلاء الرجال الرياضيين‬ ‫يقومون بأفلام بدنية للغاية،‬
‫ولم يكن التمثيل مهمًا جدًا.‬
‫بطل العالم للكاراتيه، "بيلي بلانكس".‬
‫سأل "دون ويلسون" إن كنت‬
‫سأمثّل دورًا في فيلمه، "بلدفيست".‬
‫فشعرت بالروعة، إنها نعمة‬ ‫أن يقوم "دون ويلسون" بتمثيل فيلم.‬
‫أنا لست ممثلًا محترفًا،‬
‫لكن الهدف من ذلك هو أن أكون قادرًا‬
‫على وضع مهاراتي في فن القتال‬
‫وجعلها جيدة‬ ‫لدرجة أن الناس لا يروا حتى تمثيلي.‬
‫أصبحت ما يسمونه نجم الفيديو.‬
‫كنت أقوم بما يصل إلى 5 أفلام سنويًا.‬
‫لم تكن تُصدر سينمائيًا‬ ‫كانت تُطبع مباشرة إلى الفيديو.‬
‫في مجلة "تايم"‬ ‫كنت أنا و"دون ويلسون" في أعلى‬
‫مبيعاتهم للفيديوهات في ذلك الوقت.‬
‫كنت أذهب جميع أنحاء البلد لشهر‬
‫أذهب إلى متاجر ‬ ‫الفيديو الفردية لمقابلة الجمهور.‬
‫قابلت "سينثيا روثروك" في "بلوك باستر"،‬
‫أخبرتها عن طموحاتي بأنني أردت فعل ما فعلته‬
‫وأدخل أعمال السينما. وقّعت‬
‫صورة وكتبت، "سأراك في الأفلام".‬
‫هناك الكثير مثلي الذين أُلهموا‬
‫بهذه الأفلام.‬
‫أريد أن أكون واحدًا‬ ‫من هؤلاء الرجال، هذا هو الهدف.‬
‫مع بداية نظام الفيديو المنزلي،‬
‫الآن لدينا القوة.‬
‫عندما كنا نحاول‬ ‫معرفة كيفية صنع هذه الأفلام،‬
‫كنا نشاهد مشاهد القتال لقطة بلقطة.‬
‫بتسريع الشريط تدريجيًا إلى الحد المطلوب.‬
‫نتوقّف ونرجّع،‬
‫ونشغّل ببطء.‬
‫وهذا يقلل من جودة شريط التسجيل بعد فترة.‬
‫مثلًا، فيلم كـ"العجلات علي وجبات الطعام"،‬
‫الصورة على كتف "جاكي"، وتغيير اللقطات،‬
‫عند هذه النقطة.‬
‫كان هؤلاء الأفراد‬ ‫يسيطرون على أغراض تسليتهم لأول مرة.‬
‫ما يحدث في "لوس أنجلوس" يجلب الآلاف‬
‫من الناس إلى مركز التدريب‬ ‫الأكثر جمالًا في البلد؟‬
‫هذا تلميح.‬
‫وكانت "جين فوندا"‬ ‫أفضل مدربة تمرينات هوائية في ذلك الوقت.‬
‫الاستوديو الذي كانت تدرّس فيه‬ ‫كان على بعد 3 كيلومتر من منزلي.‬
‫لذلك كنت أنزل،‬
‫وأراقب من النافذة لأشاهدها تعلّم الصفوف.‬
‫مرحبًا، أنا "بيلي بلانكس"‬ ‫آتي إليكم بأول تمرين "تاي بو".‬
‫أبدأ في اتخاذ خطوات الكونغ فو،‬
‫أفلام الجمبازيات والملاكمة ‬ ‫أبدأ بخلط هذا معًا.‬
‫وبعدها قررت عمل نظام وأسمّيه "تاي بو".‬
‫انضم إلى ملايين الناس‬
‫في كل أنحاء العالم،‬
‫وكن جزءًا من ثورة اللياقة البدنية "تاي بو".‬
‫أصبح الفيديو الأكثر شعبية في العالم.‬
‫باعت من أشرطة الفيديو‬ ‫أكثر من فيلم "تيتانيك".‬
‫باعت أكثر من 115 مليون نسخة.‬
‫كيف تشعرون يا شباب؟‬
‫"تاي بو غولد"، تمرين مصمم خصيصًا ‬
‫لتلبية احتياجات الرجال والنساء ‬ ‫الذين تزيد أعمارهم على 40 عامًا.‬
‫الأوضاع والمتابعة فريدان من نوعهما.‬
‫من الصحيح أن نشعر بالحس التاريخي،‬
‫وبالفخر،‬
‫وبالثقة في المستقبل.‬
‫منتصف التسعينيات‬ ‫وقت مثير للاهتمام في"هونغ كونغ"‬
‫بسبب التسليم‬ ‫القادم إلى البر الرئيسي للصين.‬
‫لقد تغيّرت الأساسات‬ ‫في قطاع الأفلام في "هونغ كونغ".‬
‫كانت الأمور تتجه ببطء إلى البر الرئيسي،‬
‫وكانت صناعة الأفلام في "هونغ كونغ"‬ ‫ناجحة حقًا في هذا الوقت.‬
‫كانت "هونغ كونغ"‬ ‫ تنتج ما يقرب من 300 فيلم في السنة.‬
‫هذا من مدينة يقل عدد سكانها ‬
‫عن 9 ملايين نسمة.‬
‫إنه مقياس للإفراط في الإنتاج يصعب فهمه.‬
‫بحلول عام 1999،‬ ‫عندما بدأت الأزمة الاقتصادية الآسيوية،‬
‫هبطت معدّلات "هونغ كونغ" فجأة لتنتج أقل‬
‫من 50 فيلمًا سنويًا.‬
‫كان الناس عاطلين عن العمل في كل مكان.‬
‫كانت هناك فترة انتقالية،‬
‫عندما فُقدت أفلام الحركة قليلًا‬ ‫من صناع الأفلام.‬
‫لم يعرفوا إلى أين يتجهون.‬
‫وبعدها تجد عددًا مهولًا‬
‫من فنانين ومخرجين "هونغ كونغ"‬ ‫قادمين إلى "الولايات المتحدة".‬
‫الناس الذين نشأت معهم‬ ‫في صناعة الأفلام في "هونغ كونغ"،‬
‫كانوا يأتون في هذا الوقت ‬ ‫للانضمام إلى صناعة السينما في "هوليوود".‬
‫يحاول المديرون التنفيذيون‬ ‫أو العملاء اللحاق بالركب بسرعة.‬
‫يقولون، "كيف نعقل هذا؟".‬
‫من هؤلاء الرجال؟‬ ‫من الواضح أن لديهم جاذبية للسوق.‬
‫كنا في بيئة لا نتمتع فيها بالخصوصية،‬
‫الجميع يجدها ساحرة لكن في الوقت نفسه...‬
‫لا يفهمون حقًا لماذا كانت جيدة‬ ‫وما الذي يمكنهم فعله.‬
‫ثم جاء "يوين وو بينغ"‬
‫وغيّر اللعبة!‬
‫أعرف الكونغ فو.‬
‫أرني.‬
‫عندما ذهب الأختان "وتشاوسكي"‬ ‫إلى "يوين بينغ" قالا،‬
‫نريدك أن تصمّم‬ ‫حركات موزونة لفيلم الحركة.‬
‫قال، "موافق، لكنني بحاجة‬ ‫إلى تدريب الممثلين‬
‫نحو من 3 إلى 6 أشهر."‬
‫التحدي هو كيف نجد طريقة لنجعل‬
‫هؤلاء الناس يبدون وكأنهم ‬
‫يعرفون أنهم يولدون بالمهارات؟‬
‫وما حدث، الجميع يحب تلك المشاهد القتالية‬
‫هناك سبب لحبهم لها.‬
‫إن كنت تريد الأسلوب الحركي لـ"هونغ كونغ"،‬
‫الممثلين أفضل من ينفذوها بأنفسهم.‬
‫"ذا ماتريكس" جعل الكونغ يبدو رائعًا.‬
‫كان هو الفيلم الأروع في التسعينيات.‬
‫وتشبّع بروح أفلام "هونغ كونغ".‬
‫إحدى أسباب حبنا‬ ‫في أفلام الحركة لـ"هونغ كونغ"،‬
‫هي طريقتهم في تصوير مشاهد القتال.‬
‫اللقطة الطويلة والزوايا الواسعة،‬
‫لكنهم أيضًا يقومون بأعمال بالحبال.‬
‫كل شخص لديه قدرة خارقة فوق الطبيعية.‬
‫بعد صدور "ذا ماتركس"، يقول الجميع،‬
‫"أتعرف كيف تفعل أعمال الحبال تلك؟"‬
‫أقول، "نعم، لقد حاولت التحدث معكم‬
‫عن ذلك منذ 5 إلى 7 سنوات‬ ‫ولكنكم لم ترغبوا في القيام بذلك."‬
‫ساعد ذلك على انتشار فكرة أن الإحساس البصري‬
‫لـ"هونغ كونغ" كان مهمًا حقًا‬
‫في أحدث التقنيات والأفلام.‬
‫وكانت تلك هي اللحظة في "أمريكا"،‬
‫التي أصبحت فيها أفلام "الكونغ فو" رائعة.‬
‫نعم، لا أحد في جمهورنا يقول،‬ ‫"ماذا يقصد بالكونغ فو؟"‬
‫إنها ثقافة شعبية ممتازة أمامك،‬
‫الجميع يعرفها.‬
‫كان "يوين وو بينغ" فجأة الأشهر في كل مكان.‬
‫"بينغ" سيواصل أعماله ويمثّل‬ ‫"كراوشنغ تايغر، هيدين دراغون".‬
‫المخرج "أنغ لي"، الأمريكي التايواني.‬
‫أراد أن يقوم بأفعال عن طفولته حقًا.‬
‫إنهم يستخدمون الماضي،‬
‫ولكنهم يكثفون المزيد من الاهتمام ‬
‫بقيم الإنتاج لذلك.‬
‫فيلم "كراوشنغ تايغر" مختلف.‬
‫يعود إلى‬
‫فيلم "كام درينك ويذ مي"، لكنه تحسّن كثيرًا.‬
‫أحد أسباب إغراءه للجمهور الدولي،‬
‫هو أنهم يعرضون على الناس‬
‫الانتقال الخفي والسري‬
‫الذي لم يعرف أحد أي شيء عنه مسبقًا.‬
‫أدخلناه إلى العالم الغربي فقالوا،‬
‫"مذهل، انظروا لهذا،‬ ‫ ومع ذلك كانوا يفعلونه لـ20 عامًا‬
‫في سينما (هونغ كونغ)."‬
‫مشهد قتال "ميشيل يوه" مع "زانج زيي"،‬
‫إحدى معاركي المفضّلة على مرّ العصور‬
‫أن أشاهد امرأتين هما الأفضل في مجالهما‬
‫فذلك كان رائعًا.‬
‫نساء قويات وشديدات جدًا،‬
‫أيضًا رشيقات ويتمتعن بالأناقة.‬
‫الحركات الموزونة كانت جميلة أيضًا.‬
‫لكن القصة كانت في المشاعر،‬
‫ذلك الفيلم كان عن الحب.‬
‫- فيلم حركة، خيال، رومانسي، قوة.‬ ‫- هرمون التستوستيرون.‬
‫وعبّر عن كل فئات العالم.‬
‫حقق أكثر من 100 مليون دولار‬ ‫في شباك التذاكر،‬
‫ونال 4 جوائز أوسكار.‬
‫"تايوان"، "هونغ كونغ"،‬
‫"الصين" و"أمريكا"،‬
‫كلهم تجمعوا معًا في هذا الفيلم.‬
‫وقد أدى ذلك نوعًا ما‬ ‫إلى تمهيد الطريق لجميع هذه البلاد‬
‫للشهرة لهم ولأسواقهم فجأة،‬
‫ويتنافسوا مع "هونغ كونغ"‬ ‫و"بر الصين الرئيسي".‬
‫تنظر إلى "تايلاند" فتجد أناس مثل‬
‫"بانا ريتيكراي"‬ ‫كان يشاهد أفلام "هونغ كونغ"‬
‫ويصنع إصدارات خاصة به‬
‫على نظام الفيديو ويوزعها بنفسه.‬
‫اكتشف طالب يُدعى"توني جا"،‬
‫وازدادت أفلاهما مهارة ببطء حتى في النهاية ‬
‫صنعا سلسلة "أونغ باك"،‬
‫وهذا أظهر صناعة السينما التايلاندية‬ ‫على الخريطة الدولية حقًا.‬
‫فجميع هذه الدول كان لديها‬
‫تاريخ همجي في الصراع.‬
‫حتى أنهم جميعًا اعتمدوا‬
‫تأثيرات مختلفة.‬
‫أنت أيضًا ترى أن لكل واحد منهم،‬
‫أسلوبه المحلي الأصلي في فنون القتال.‬
‫في "أونغ باك"، يضربون الرأس بالمرفقين،‬
‫وهذا كان أسلوبًا مختلفًا تمامًا.‬
‫إن شاهدت "أونغ باك 2" سترى "توني جا"‬
‫يقوم بالكونغ فو الصيني، ينفّذ‬
‫أسلوب التنين والنمر وكل شيء.‬
‫إنه خليط من كل شيء.‬
‫إنه مجتمع عالمي.‬
‫وأيضًا يشبه‬
‫جلسة متنوعة‬
‫لا تنتهي في حانة جاز.‬
‫كلما رأيت أن مؤدي الحيل لديك تعب،‬
‫هنا ستصدر النزعة الجديدة الكبيرة‬ ‫في أفلام الحركة.‬
‫انتقلت الأمور إلى"إندونيسيا"‬ ‫حيث صُدرت سلسلة "ذا رايد".‬
‫كان ذلك عندما كان بإمكانهم صنعها،‬
‫لأنهم قادرون على صنعها رخيصة وسريعة‬
‫من دون أن يراقبهم أحد.‬
‫والشيء المضحك لي،‬
‫هو إعادة‬ ‫فيلم الحركة الإندونيسية من شخص ويلزي.‬
‫لقد نشؤوا جميعًا على أفلام "هونغ كونغ"‬
‫وتلقوا الإلهام منها.‬
‫هكذا تعلّموا التأطير،‬
‫وتعلّموا عن الإيقاع.‬
‫لا يمكننا التقدم ونسخ‬
‫أفلام لـ"هونغ كونغ" الحركية.‬
‫علينا القيام بشيء مختلف وجديد.‬
‫إن حاولنا تقليدها، فسنأخذ مركز ثاني.‬
‫ترى ظهور سلسلة "ذا رايد".‬
‫رباه! كيف يمكنهم أن يتقدّموا أكثر؟‬
‫كانوا يتقدّمون ويرتفعون كثيرًا،‬
‫لكنهم يصنعونها ممتعة للنظر،‬
‫وهذا في قمة الروعة.‬
‫مكان واحد لا يزال يحظى فيه فيلم الحركة‬
‫بمشاعر حدسية على مستوى الشارع،‬
‫ستجده على "يوتيوب".‬
‫أخذت تجربة الأداء الأولى لي من فيديو قتال،‬
‫أخذت بطولتي الأولى من فيديو قتال.‬
‫لذلك صوّرت فيديو معيّن وسمّيته،‬ ‫"إيمي ضد العديد".‬
‫أردنا خلق نموذج لمحاربة فتاة رائعة وقوية.‬
‫الحركات الموزونة، وكذلك تحركات الكاميرا،‬
‫وأيضًا تجمّع الممثلين، هذا جعلها رائعة.‬
‫رأيت "إيمي ضد العديد".‬ ‫أتذكر بعدما شاهدته قلت، "من هذه؟"‬
‫في "آكسدينت مان"، كانت "إيمي جونستون"‬
‫الفتاة الوحيدة‬ ‫التي أردتها لهذا الدور بصراحة.‬
‫إنك لا ترى كثيرًا فتاة صغيرة شقراء‬
‫تفعل هذا النوع من الأشياء،‬ ‫ليس منذ أيام "سينثيا روثروك".‬
‫الـ"يوتيوب" داعم جدًا.‬
‫أن تكون قادرًا‬ ‫على استخدام مهارات بعضهم البعض،‬
‫وتظهرها إلى العالم أجمع.‬
‫إننا نصوّر أفلام،‬ ‫فعلناها بطريقة مختلفة فحسب.‬
‫الطريقة المعتادة لصناعة الأفلام‬ ‫ولى عليها الزمن، لقد تغيّر كل شيء.‬
‫إن التكنولوجيا الرقمية‬ ‫تأخذ الأشياء إلى عالم جديد تمامًا.‬
‫أنا سعيد لأن "يوتيوب"‬ ‫لم يكن موجودًا عندما كنت طفلاً.‬
‫لكنت نشرت كل التفاهات الممكنة.‬
‫لكانت مسيرتي انتهت قبل أن تبدأ.‬
‫"(أديليد)"‬
‫نشأنا في مثل هذا الجانب‬ ‫من الطبقة الدنيا في "أديليد".‬
‫3، 2، 1، ابدأ.‬
‫نشأنا على المصارعة في الباحات‬
‫وضرب كل منا الآخر،‬
‫بالأسلاك الشائكة.‬
‫بدأنا تسجيل عروضنا في الفناء الخلفي،‬
‫انحرف نوعًا ما إلى صناعة الأفلام.‬
‫الآباء كانوا يمنعون‬ ‫الأطفال الآخرين من التسكع معنا.‬
‫لقد بدأنا في عرض أشيائنا على الـ"فيس بوك".‬
‫وهذا عندما انتشرت، بدأت في الانتشار سريعًا‬
‫وبعدها تنتشر بين مستخدمي "يوتيوب"‬ ‫والآن أصبحت كوظائفنا.‬
‫عندما نسجّل، نعمل مع الكثير‬ ‫من فنانين باركور‬
‫وكثير من فنانين القتال، أنا أحب هذا،‬
‫إنها فقط مشاهد قتال،‬ ‫هذا عندما بدأنا بالنظر إلى الماضي.‬
‫مع كل مشهد قتال في "راكاراكا"‬ ‫هناك أساليب وأشياء مختلفة.‬
‫لذلك شاهدنا‬ ‫أفلام "شو براذرز" الأصلية كثيرًا.‬
‫كانت هذه المرة الأولى‬ ‫التي يستخدمون فيها الكاميرا كشخصية.‬
‫فتشعر كما لو أنك داخل تلك المعارك.‬
‫المؤثرات الصوتية للكونغ فو‬
‫تُرجت إلى "راكاراكا" بكل قوة.‬
‫أخذنا المؤثرات الصوتية من أفلام الكونغ فو‬ ‫القديمة، ووضعناها في "راكاراكا".‬
‫أحببت أفلام الكونغ فو‬ ‫حتى لو أدار أحدهم رأسه.‬
‫أظن أن كل شيء‬ ‫آمن للغاية في السينما الغربية،‬
‫في حين أن تلك الأفلام غير مُبتكرة وجنونية.‬
‫احتللنا المرتبة الـ5 لأقوى الشخصيات‬ ‫في وسائل الإعلام لـ"أستراليا".‬
‫مكانتنا قبل "نيكول كيدمان" وبعد "مردوخ".‬
‫بين "فيس بوك" و"يوتيوب" وبين المليارات،‬
‫التي شوهدت بها الفيديوهات أو اُستهلكت.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫آسف يا رجل.‬
‫لم ضربتني؟‬
‫- لقد كنت تضربنا طوال اليوم يا رجل.‬ ‫- ليس بعصا حديد.‬
‫هذا النوع من الأسلوب‬ ‫مترابط مع السرد القصصي.‬
‫وهكذا قد تتغيّر المنصات،‬
‫لكن المعاني الكامنة للسرد القصصي‬
‫جوهري تمامًا.‬
‫إنه يمحو حاجز اللغة، لأنك تفهمه‬
‫هذه جميعًا أجزاء من الحوار الدائم.‬
‫إنه وقت عظيم لشيء كهذا.‬
‫الجميع متحد في أفلام الحركة.‬
‫لمن الرائع عندما تفكر من أين بدأ.‬
‫وتوجد رسالة من تلك الأفلام في الماضي،‬
‫أنها تناشد الذين ليس لديهم شيء.‬
‫لقد هجرتني حبيبتي يوم اشتريت خاتم الزواج.‬
‫فكنت في حانة‬ ‫في "الشارع الثامن" في "إيست فيلج".‬
‫ولأرفع من معنوياتي، كنت أشاهد عرض فيلم ‬
‫"هو كيلد كابتن ألكس؟"‬ ‫أول فيلم حركة أوغندي،‬
‫كان 90 ثانية.‬
‫واضح أن ليس لديهم أموال.‬
‫لكن في الغرب‬ ‫إن لم يكن لديك مال تصنع فيلمًا رومانسيًا.‬
‫لا تصنع فيلمًا عن الحرب.‬
‫ظننت أنه كان رائعًا للغاية‬ ‫ويحظى بملايين المشاهدات.‬
‫لم أستطع إخراجه من عقلي.‬
‫اشتريت أرخص تذكرة تحملت ثمنها،‬
‫استغرقت الرحلة نحو 28 ساعة،‬ ‫من مطار إلى مطار.‬
‫"(أوغندا)"‬
‫لذا ركبنا على دراجة نارية‬ ‫وتوقفنا عند منزل صغير،‬
‫أمام مياه المجاري.‬
‫وكان هناك "أيزك غودفري نابوانا"،‬
‫مؤسّس "ويكاليوود"، فقلت له،‬ ‫"مرحبًا، اسمي (آلان)،‬
‫وأنا من (نيويورك سيتي)، وأود التحدث إليك."‬
‫نظر إليّ وقال، "لا بأس"، وهذا ما كان.‬
‫انضم إلينا.‬
‫وبعد ذلك بأسبوعين‬ ‫أصبحت نجم أفلام الحركة الأوغندية.‬
‫لنذهب.‬
‫انس زوجتك في "أمريكا"،‬
‫إنها تكرهك.‬
‫هذا المكان مليء بالبراز، هذه "أوغندا"،‬
‫براز في كل مكان.‬
‫لقد مرضت بشدّة،‬
‫إذ كنت أتقيأ من مؤخرتي،‬
‫وأتغوّط من فمي، وهذا أرعبهم.‬
‫فقالوا، "ماذا سنفعل مع رجل أبيض ميت؟"‬
‫لقد تبنّتني عشيرة "إنشيما".‬
‫اسمي الآن هو،‬
‫"آلان سالي أويانتشيماو سواكاجباكا‬
‫أنيم فانيوسوغاندالابتوب‬
‫هوفمانيس."‬
‫في تلك الفترة نحو عام 1981 إلى 1982، ‬
‫كانت المرة الأولى منذ أكثر من جيل ‬
‫عندما انفتحت البلد،‬
‫على التأثيرات الخارجية والثقافة.‬
‫كالهيب هوب ولكن وبعدها أيضًا الأفلام.‬
‫ولكن بعدها عندما انطلق العنف،‬
‫كانت المدارس ستُغلق إلى الأبد.‬
‫إذًا كيف ستتعلّم أخذ الأمر بجدية‬
‫في "أوغندا" وعمرك 14 سنة؟‬
‫في البداية، إنها الأفلام.‬
‫من داخل‬ ‫هذه المناطق العشوائية الآخذة في التمدد‬
‫كان لـ"أوغندا"‬ ‫أشهر مخرج سينمائي في أفلام الحركة،‬
‫"أيزك نابوانا"، يصنع أفلامه.‬
‫اعتدت على حب الكونغ فو الصيني كثيرًا،‬
‫وفكرت في صنع فيلم كونغ فو.‬
‫أردنا فقط التغيير‬
‫من كونغ فو صيني إلى كونغ فو أوغندي‬
‫علينا القيام بذلك، علينا أن نظهر للعالم‬
‫ما الكونغ فو الإفريقي.‬
‫أظن أنني بحاجة‬ ‫إلى إضافة المزيد من الكونغ فو في أفلامي‬
‫لأن جمهوري هنا يحب الكونغ فو.‬
‫أظن أن "أيزك" يصنع خليطًا جنونيًا‬ ‫من الكونغ فو‬
‫مع المغاوير،‬
‫لكن العامل المشترك هي "أوغندا".‬
‫حيث يوجد "بروس يو"،‬
‫"(بروس لي) الأوغندي".‬
‫وداعًا "بروس لي" والأفلام الصينية.‬
‫أحب الكونغ فو.‬
‫"أيزك"، في اعتقادي هو عبقري عالمي‬ ‫لأنه روائي حقيقي.‬
‫"وأيزك" قال، "نعم، لقد رأيت العنف‬
‫أنا كبير بما يكفي لأعرفه."‬ ‫العنف بالنسبة إلى "آلان" هو عندما‬
‫تأتي الجنود إلى القرية،‬
‫يصوبون على والدك‬ ‫وتسمع صوت طلقتين خلف الكوخ‬
‫ولا ترى والدك مجددًا.‬
‫هذا العنف.‬
‫هذا ليس ما أفعله، ما أفعله هو دروس حياتية.‬
‫لذلك جمعنا الممثلين وقال،‬
‫"ماذا إن صنعنا فيلم كونغ فو بأطفالنا،‬
‫شيء نضيف إليه الخاطفين،‬
‫لأننا نخاف حقًا الخاطفين‬ ‫لكن يمكن للأطفال القتال.‬
‫هم أقوياء في هذا،‬ ‫حتى إن كان هناك مختطف حقيقي،‬
‫قد يفكّر مرتين حول خطف أطفالنا."‬
‫وهكذا صنعنا فيلم "ذا كريزي ورد إذ أس"،‬ ‫فيلم أطفال الكونغ فو،‬
‫الأطفال هم نجوم الفيلم الحركي،‬
‫على أمل أن ينقذ ذلك حياتهم يومًا ما.‬
‫أنت تشعر بشيء من التفاني‬ ‫تجاه شيء أكبر منهم.‬
‫وعندما ذهبت إلى "أوغندا" لأول مرة‬ ‫شعرت الشعور نفسه.‬
‫أنا مقتنع أن هناك سيكون طفل ما‬
‫في قرية شمال "الهند"،‬
‫سوف يشاهد فيلم كونغ فو،‬
‫من قرية في "إفريقيا"، وفي ثانيتين‬
‫سيتفهّم الظروف المتسببة لصنع هذه الأفلام.‬
‫وفي غضون 20 عامًا، سنعرف اسم هذا الطفل.‬
‫كممثل،‬
‫أعرف عن الضغط.‬
‫أعرف بأنني يجب أن أتخلّص من الضغط،‬
‫لتحرير عقلي للإبداع.‬
‫وبمساعدة أعضاء صفنا،‬
‫سوف نشرح الأساليب القديمة‬
‫والقوى الاستثنائية للكونغ فو.‬
‫دوّر رأسك في اتجاه عقارب الساعة.‬
‫دوّر فخذيك في اتجاه عقارب الساعة.‬
‫اجعل رأسك ثابتًا.‬
‫ارخ جسدك.‬
‫اقلب يدك،‬
‫على شكل منقار الكركي.‬
‫أعد رسغك والوي كوعك،‬
‫مدّ ذراعك.‬
‫ركبتيك للأمام،‬
‫أصابع قدمك للأمام.‬
‫ظهرك مستقيم وتبقى في هذه الوضعية.‬
‫ادفع أردافك إلى الأمام.‬
‫اسلك نهجك نحو الكونغ فو‬
‫كما لو أنك تتودد،‬
‫تعرّف عليه،‬
‫حتى تبني بثبات‬
‫حبًا حقيقيًا إلى الفن.‬